波丽娜：舞蹈人生/翩翩人生 | Valérie Muller ,朱丽叶·比诺什 (2016)

剧情概述： 波丽娜从小学习古典舞蹈，完美主义大师波金斯基的得意门生，前途无可限量。如所有古典舞者，莫斯科大剧院芭蕾舞团从来是心中圣殿，直至遇上现代舞让目标加上问号，波丽娜顷刻心乱如麻。 波丽娜不惜放下一切搬到法国跟随著名编舞家，尽管下定决心奋力练习至近乎痴迷却卡在瓶颈无法突破。波丽娜再次迁往他方，寻找新机遇也寻求新生活。

波丽娜：舞蹈人生 7 (264人评价[豆瓣信息]) 导演 :Valérie Muller / Angelin Preljocaj 演员: Anastasia Shevtsova / 朱丽叶·比诺什 / 阿列克塞·古斯科夫 / 尼尔斯·施内德

类型: 剧情 / 歌舞 制片国家/

地区: 法国 年份: 2016

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并非符合大众期待的芭蕾电影 作者：暮染（来自豆瓣） 昨日看完后随手翻了翻点评，确如我想的那样，我不指望非舞蹈爱好者或者不习惯法国电影的人会有多喜欢它。很多诸如：故事弱没头绪、剪辑转场混乱…以及被比诺什阿姨骗去看结果她的存在无比尴尬等等的吐槽，都在料想之中。作为一个法国电影脑残粉和芭蕾粉，我还是有点喜欢这部电影的，说不上多么惊艳，但从容而微妙。 典型的法影风格：诗意绝美的画面流淌着通透而宁谧的色彩，用平铺的叙述和交错的画面，自然点染出人物的平凡而别致。处处都隐现着矛盾，幽微的挣扎跃动在静美的意境里，但都浅尝辄止不曾让其尖锐突兀地刺破氛围，维持着永恒的含蓄。所以人物的饱满性是观者于交错的场景里自然拼凑感知的，复杂而细微的情感是靠你内心中细小的共鸣自觉感悟的——这不是一部讲故事的电影，它不围绕情节的逻辑链展开，而像是一部顺随着人物内心自然递进的散文诗，所以它的逻辑链要依托观众与影片在情感上的交流对话，联通成一条微妙的逻辑链，它无法清晰地向他人表述，因为每个人连缀成的逻辑链可以不同，也可能只有他自己能认同其逻辑的成立性。虽然这部电影相比很多法国文艺片还是浅白简单，但依然蕴含着这种情感逻辑的细腻味道。 这种幽微细腻的逻辑，向内是人物自身长久蛰伏虽并未爆发但无时无刻不在动荡的矛盾迷茫，而由此延展向外的，是舞蹈艺术本身存在的矛盾迷茫。人物自身上：波丽娜从小便会在漫天白雪里自如地舞动，她天性感知的到舞蹈与万物之间美好的关系，却依然长久在舞蹈的规矩里瓶颈自缚难以突破；她从小目睹家庭的惨状，撞上事故突发时沉默的双眼里有着幽深的冰冷，她的成长一面是积极乐观一面是隐忍回避，长时间无法排遣生长环境对艺术修习上的压抑影响；有人燃烧其了她的灵感与激情把她带上该走的路，依旧会在这条路上把她抛弃仍她迷失无措；迷茫不是没有天赋没有热爱的人才有，她的天赋与热爱和从事的事业完美嵌合，这三者却注定碰撞摩擦出粗糙斑驳的裂缝，承受更困厄幽暗的迷惘。舞蹈艺术上：我觉得电影并不是在说古典芭蕾与现代芭蕾的冲突取舍，或是一种舞蹈形式对应于一种内涵表达有多么深重的影响，如果它要反应这些矛盾的话，恐怕很多芭蕾舞粉都要不以为然了。只不过这些艺术上的矛盾在每个舞者的生涯与整个舞蹈的发展中不极端但永恒的存在着，电影也只是像对人物情感的含蓄铺陈一样将舞蹈艺术中的矛盾自然点到些许。所以在波丽娜的整个成长与转变过程中，每个导师所阐述的教诲并非彼此递进的上升关系，而是她在那一步的自身迷茫中恰触及了舞蹈艺术的某一点矛盾，于是在合适的时间听闻了合适的道理，在自身的探索挣扎中将舞蹈人生越走越宽阔而深沉。 舞蹈形式的选择无高下之分，波丽娜舞蹈风格的转变反映的不是舞蹈艺术的进阶而是人物内心的成长升华。卓越的舞蹈家往往有自己最典型的舞蹈形式，舞坛有风华绝代技惊天下而后鲜少再跳古典专攻于现代的人，也有一生雕琢着古典芭蕾辉煌殿堂的艺术家，他们也许能展现出各种舞蹈形式的至精至美，但最终的选择是源于对艺术的至深领悟与对自我的认同相结合——对抗迷茫的并不是天赋、热爱与事物的完美镶嵌，而是认清自我与认清事物。所以当波丽娜跳起最后一支舞的时候，她是真正在这样一种舞蹈中找到了自己，她之前自身与舞蹈相互产生的种种压抑与矛盾在那时候都由于对两者全然发自内心的认知感悟而融合成了完满的整体。 所以这也许是个在矛盾中寻找自我的故事，而影片最明显的一个隐喻便是“林中鹿”。小波丽娜和父亲去森林中打猎时看见了一只忽而消失的鹿，而在影片的最后，镜头再次从女舞者含笑而坚定的双眼过渡到了雪林中挺立的一只鹿。鹿，也许象征着一种高贵而绝美的理想，“即鹿无虞，惟入于林中”，便是说鹿在重叠崎岖的山林中迷失了。电影最后一段双人舞，背景也是落雪的山林，而鹿再次出现，使得整个收尾梦幻华彩、余味悠长…重叠的山林依然在周围，就像所有矛盾都自然的存在而湮灭着，鹿行其间却已不再迷失。 最后想说一下这部电影强大的阵容，虽然这些名字对非芭蕾粉大概也不会有多大触动。男配Jeremie Belingard是巴黎歌剧院的首席，就是现任团长人称杜姐的Aurelie Dupont的丈夫。而整部电影的编舞和导演之一，是大名鼎鼎的鬼才编舞Angelin Preljocaj，最后一段现代双人舞那种充满“精神”美感的抽象与奇异，男女主微妙的肢体交织，是典型的Preljocaj风格。如果想多了解一下这位大师的作品，推荐大家去看一下舞剧《Le Parc》(公园），一部充满法兰西精神的三幕舞剧， 个人看来是他最具代表性的作品，细腻勾勒了男女之间复杂幽妙的感情变化。1999年的出碟官录由巴黎歌剧院顶级男女神Isabelle Guerin和Laurent Hilaire主演，风华绝代惊世骇俗（扯远了）。女主Anastasia Shevtsova是瓦岗诺娃芭蕾舞校的毕业生，参演电影时19岁，现在好像加入了马林斯基剧院，祝她以后有好的发展。最后就是大满贯影后欧洲影坛殿堂级女神朱丽叶·比诺什在里面打了个华丽的酱油，虽然我觉得让比诺什阿姨演这么个浪费演技的角色还要指导一群专业舞者以及比划几下现代舞有点尴尬吧，但也理解她参演的重要意义（毕竟不少人是冲阿姨去看的） 总结这部电影，或许会说它讲了“一个天才舞者放弃莫斯科大剧院惊羡世人的offer跑到法国去追寻现代舞的故事”，或者“出身苦厄的天才少女最终成长为卓越舞者的故事”，但其实都不对。若是这样，这部电影也许会迎合大众的预想，会成为一部感人肺腑的舞蹈励志片，却也就失去了它的意义。这可能不是一部符合大众期待的芭蕾电影，至于它讲述的是什么，在我看来，它叙述的是首“一个人如何在各种微妙的矛盾中平衡，并把灵魂真正寄托在永恒之追寻”的诗歌。而舞者的身份，让这个主题的展开更深沉而曼妙。