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资源信息：
专题介绍：
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就让我们的纪念之旅从大师逝世后的半个世纪中最惊人的发现开始吧。
一 黑色的神话(Myth of Darkness)
中文名称：黑色贝九
英文名称：Beethoven Symphony No.9
资源类型：APE
版本：1942.4.19 Berliner Philharmoniker
地区：柏林
语言：德语
作曲：Ludwig van Beethoven
指挥：Furtw?ngler
乐团：Berliner Philharmoniker
演唱：BERGER.PITZINGER.ROSVAENGE.WATZKE.KITTEL-CHOR
CD编号：Archipel ARPCD 0270
发行时间：2004年
富特文格勒在确立了德国古典音乐诠释最高水准的同时，无形中也确立了最高的人格标准。这一点恐怕连富特文格勒自己也估计不足。必须承认，作为战前德国文化界的代表人物，他并没有做到萨义德所说的，“从更宽广的人类范围来理解特定的种族或民族所蒙受的苦难”，没能站在世界反法西斯的立场上去面对纳粹的暴行和人类的灾难。富特文格勒妥协过，让步过，而且这也让他痛悔过，但他始终没有超越道德的底线。
富特文格勒的高尚意图或者说是政治上的幼稚，被纳粹当局利用是不争的事实————音乐是富特文格勒的生命，不给他团员和观众，他就成了没有教堂的牧师，为了音乐，他曾经妥协。富特文格勒为纳粹政治的花招付出了沉重的代价。然而，人们忽视了另一个层面的问题，富特文格勒选择留在德国，通过音乐坚守了德意志文化传统。正像他在1946年底向法庭做最后的陈述所说的那样，他在德国面临重大危机的时刻，想到的是自己的责任。
为什么富特文格勒要留在德国？他比其他人更有机会留在国外，完全可以成为反法西斯的领袖人物。其实富特文格勒也非常犹豫，甚至非常绝望，关键的时候，是勋伯格给他鼓足了勇气。1933年，时任柏林普鲁士艺术研究院作曲系主任的勋伯格，在纳粹上台后，被迫辞职去法国避难。富特文格勒在巴黎遇到了勋伯格夫妇，是勋伯格鼓励他回到德国，去创造伟大的音乐。“这是你的职责，也是真正的德国人民所需要的。”于是，富特文格勒开始了一场艰苦的文化保卫战。
在战后他写到：“德国绝不是纳粹分子的德国，而只是被纳粹分子统治的德国……为德意志民族精神而斗争，只能在这里进行！ ”
————摘自曹立群《把德意志音乐镶进历史之墙》
把这张唱片列为纪念之旅的第一程或许有些不合适，因为她基本无法体现富特文格勒的指挥艺术。
但我对之却有异常强烈的感情，因为我仍然记得在首次听闻大师的所谓“纳粹罪状”一说的时候心中突生的眩晕。
所幸它不是真的，而后我所了解到的史实使我对富特文格勒的“热爱”演变成了“崇拜”：大师非但从未是黑暗势力中的一员，而且在最黑暗的年代，惟有大师在进行艰苦不懈的斗争，独力支撑着风雨飘摇的德国文化。
有一段苛责大师的著名言论是这样的：富特文格勒这样一个头顶光环的公众人物怎么能够在希特勒53岁的生日前夜音乐会上指挥贝多芬的第九交响曲，怎么能够和双手沾满人民鲜血的刽子手同唱“欢乐颂”？
我敢断定所有曾经说过以上言论的人都根本没有听过这张唱片！世间没有人真的会愚笨到无法理解那音乐中对罪恶声嘶力竭的抗诉！那是大师对黑暗势力曾经发起过的最激烈的抗战！没有任何人无法感觉到大师在黑暗年代中为真正的德国人们划出的那道希望之光！
在展开纪念旅程之前，我不得不首先痛击污蔑大师长达半个世纪的无耻言论！
那犹如源自地狱的音乐啊，请为我们亲爱的大师正名！
注：
1 强烈建议所有不熟悉Melodiya版贝九的乐友不要涉足这张唱片！
没有欣赏的理性基础，这张名版对您除了可怕的噪音外毫无价值。本人也不鼓励大家以“好奇”或者“希望了解一下”为由来下载这一资源。因盲目下载而造成的资源损耗，或者其他任何方面的不利影响请您自己负责。
2 这个版本是 off-air 录音，原始录音的载体是在当时略优于蜡盘唱片的醋酸盘Acetate。
3 德文广播大意是:
这是为国家社会主义工人党(NAZI)而举行的一场音乐会,出席音乐会的有......（等等政府要员），著名指挥家Furtw?ngler指挥贝多芬的作品，由帝国广播电台联合卢森堡电台向欧洲大陆，非洲，美国及南美，还有远东地区，亚洲转播。
专辑曲目：
Beethoven Symphony No. 9 in D
1 鼓掌 01:16
2 第1乐章 17:06
乐章间 01:14
3 第2乐章 11:29
乐章间 01:29
4 第3乐章 18:59
乐章间 00:03
5 第4乐章 24:09
鼓掌 01:21
6 广播 00:55
eMule资源
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Furtw?ngler.-.[Beethoven.Symphony.No.9(BPO.19.04.1942.Archipel)].专辑.(APE).rar
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二 独奏家富特文格勒(Furtw?ngler,the soloist)
女高音舒瓦兹柯普芙对作为钢琴师的富特文格勒有生动的评价。
大师曾经在1952年非常腼腆地请她考虑：让自己来为《沃尔夫音乐会》担任她的钢琴伴奏。女高音大为吃惊之余立刻就答应了。
后来她在回忆录中写道：
“我数次经过富特文格勒在Salzburger的住所，听见他:
正以一个学生面临期末考试的专注精神来练琴......
我们多次一起排练，应该说他强加上自己的速度，但始终很有说服力......
他非常喜爱沃尔夫的音乐并加于细品，他的职业道德是绝对无比的......
我们歌词中的一句“难于形容的往日时光”最好地说出了我的感受。”
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中文名称：巴赫：勃兰登堡协奏曲
英文名称：Bach:Brandenburgische Konzerte No.3&5
资源类型：APE
版本：1950 Salzburger
发行时间：2000年
地区：奥地利
语言：德语
作曲：Bach
指挥：Furtw?ngler
演出乐团：Wiener Philharmoniker
演奏：
Niedermayr/Flute
Boskovsky/Violin
Furtw?ngler/Piano
录音日期：1950.8.31 Salzburger
CD编号：EMI 7243 5 67422 2 2
《D大调勃兰登堡协奏曲第五首》是富特文格勒作为独奏家和乐团同台演出录制的唯一一张唱片。
富特文格勒高度的个人色彩在这一张首次CD化的唱片中表露无遗：首先她特别长，音乐处理份量很重。
即使对待BACH的作品，大师仍然坚持他对音乐永恒不变的刻画手法之一：紧张和松弛的对比。虽然乐曲的开头仍然象征性地呼应了一下巴洛克音乐的格调。
作为有些即兴式的演奏家，这其实是一场非常有保留的演出：除了仅仅一两个颤音外，没有任何装饰。第一乐章的华彩乐段值得仔细聆听：看他如何在持续减慢的一段静止后托出乐段。末乐章则显得有些滞重，不算非常活跃的处理————富特文格勒看起来痛恨花俏。他的钢琴演奏称得上洒脱和细腻，但音乐上总体处理的“回收”和“谨慎”感觉仍强烈，没有类似大师处理BACH的歌剧时出现的那种近乎放肆的大手笔。
尽管如此，对BACH的作品来说，这一演出仍曾被很多人指责为：做作得有点疯狂。
专辑曲目：
Bach Brandenburgische Konzerte No.3&5
1-3 Brandenburgisches Konz. Nr. 3 G-dur BWV 1048
4-6 Brandenburgisches Konz. Nr. 5 D-dur BWV 1050
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发表于 2021-8-2 21:14:54
