埃莱娜·格里莫 Hélène Grimaud -莫扎特：第19、23号钢琴协奏曲及宣叙调与咏叹调 Mozart 更新iTunes AAC豪华版-含Bonus T

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资源信息： 专辑英文名: Mozart 专辑中文名: 莫扎特：第19、23号钢琴协奏曲及宣叙调与咏叹调 艺术家: 埃莱娜·格里莫 Hélène Grimaud 古典类型: 协奏曲 资源格式: FLAC 版本: 更新iTunes AAC豪华版-含Bonus Track及Video 发行时间: 2011年10月28日 地区: 德国 语言: 英语 概述:

发行公司：℗ 2011 Deutsche Grammophon GmbH, Hamburg 专辑介绍： 【引用自网友施托克豪森二世的博客】原文点此 初听这张唱片，还以为Grimaud是在演奏贝多芬的早期钢琴协奏曲，清澈的琴声中透着一股冲劲儿，巴伐利亚广播交响乐团室内乐团的协奏也是十分厚实，二者相加，使得两首莫扎特的作品更加近似贝多芬早期。不过这是一场音乐会的实况，可以肯定，如果在现场听这两首协奏曲，一定会非常过瘾，我有过多次这样的经历，那就是只要是听现场音乐会，不论演奏得与作品是否完全贴切，只要能把握住听众的脉搏，就能产生出激动人心的效果。所以，听这张Grimaud演奏的莫扎特，必须抱着是在听现场的心态。 第19钢琴协奏曲的开篇乐章，在巴伐利亚广播交响乐团室内乐团生机勃勃的乐声中开始，Grimaud的钢琴演奏充满活力地进入，与木管乐器之间构成闪光的乐声，然后，钢琴与乐队之间相互追逐，音乐的发展似有异峰突起之势，表面上看，这样的演奏相对于莫扎特作品似乎有些夸张，但是活泼的天性在莫扎特的音乐中原本就不缺乏，谁也不能说这样的演奏有什么不对。接下来的慢乐章，荡漾着浪漫的情调，又不失优雅的气质，最后的末乐章，带着调皮的表情，一付手舞足蹈的样子。 第23钢琴协奏曲的第一乐章，乐队的长长的引子显得十分矜持，钢琴也以同样的姿态进入演奏，巴伐利亚广播交响乐团室内乐团与Grimaud之间在情绪上的配合可以说恰到好处，非常默契，而他们演奏的这个首乐章的幻想性，尤其让人想到贝多芬早期的钢琴协奏曲。而中间的慢乐章所体现的忧郁性格，则堪比肖邦的钢琴作品，当钢琴独奏过后，木管乐器所引导的乐队乐段，简直完全就是浪漫时期的风格，不过这也没有背离莫扎特，因为莫扎特的音乐确实是走向浪漫主义的开端。末乐章不论钢琴，还是大管，或者乐队全奏，都流露出一种天真无邪，Grimaud在音乐会的最后，让莫扎特又回到了自己的本真当中。 这不禁让我想到前些日子在中山音乐堂听过的一场音乐会，是俄罗斯钢琴家亚历山大·帕雷演奏的莫扎特七首钢琴奏鸣曲，他的演奏浪漫、多情、随性、率真，在某些方面与我熟悉的莫扎特有一些不同，却又并未从根本上背离莫扎特的天性，结果这些奏鸣曲一口气听下来没给人带来一丝倦意，反而让人越听越来神儿，我相信，这样的音乐会没人不喜欢，我也相信，Grimaud演奏莫扎特的这场音乐会，当时在场的听众一定也如我听帕雷的音乐会那样，心中荡漾着惬意之情。 值得一提的是，在两首钢琴协奏曲之间，年轻的女高音M.Erdmann友情客串了一把，在Grimaud与巴伐利亚广播交响乐团室内乐团的协奏下，演唱了莫扎特歌剧《伊多美纽》中的一个唱段：“我忘记你了吗？……不要害怕……”。这位女高音嗓音纤细灵活，并且富于表现力，对于古典时期歌剧角色的把握出众，尤其擅长于莫扎特及同时代作曲家的歌剧，她演唱的这一唱段作为音乐会的插曲，是一个出人意料的亮点，可以想象，当听众意外地看到她的出场，并与钢琴家合作演唱了这样一首美妙的旋律，该是怎样喜不自禁。

演奏视频： 本专辑背后的故事：（摘自张克新的博客）原文点此 由于本人多年来对琉森音乐节的关注和参与，一直在根据音乐节有关的新闻。今年七月底，一则有关格里茂和阿巴多因为“艺术见解不同”而分手的消息，引起了各种猜疑。到底是怎么回事呢？ 今年5月29日，阿巴多和格里茂来到博洛尼亚，准备和阿巴多领导的莫扎特管弦乐团一起录制莫扎特的第19和23协奏曲。这本来可以成为一张于11月8日上市的，DG出版的还包括一首声乐作品的新唱片。他们进了录音棚，开始排练，阿巴多发现了问题。格里茂演奏莫扎特的经验并不多，演奏中有很多随意的rubato，更为要命的是她为第23协奏曲选择了布索尼写的华彩乐段。阿巴多希望她能换成莫扎特原版的华彩，她坚持说她12、13岁时听了霍洛维兹的演奏，当时他用的就是布索尼的华彩，她希望用上。（霍洛维兹和朱利尼的录音就是用了这一版华彩，并且据David Dubal说，霍洛维兹认为莫扎特的华彩有点傻气，而且还很纤细。）阿巴多并不接受，他们僵持了一段时间后，最后还是格里茂还是让步了。她事先并没有准备莫扎特的华彩，所以跑去化妆间练了几遍，回来后把莫扎特的华彩录了两遍，就这样，两版华彩都录了下来供做最后选择。 就这样磕磕绊绊，唱片算是录完了。他们还一起吃了冰激凌，最后二人相约8月在琉森见面。他们预订8月初琉森音乐节开幕式就是他们合作的布拉姆斯第一钢琴协奏曲。当时，那场音乐会的票早就销售一空。 过了一个月，在做唱片最后剪辑的时候，争端再起，阿巴多坚持用莫扎特版，格里茂则不愿意放弃使用布索尼版。阿巴多想了又想，到了这个年纪，何必委曲求全。他终于通知DG放弃这个录音。（而在所有公开的媒体报道版本中，都是格里茂最先宣布了取消录音。）当DG把这个决定通知了格里茂之后，格里茂提出，如果阿巴多取消这个录音，她就退出琉森音乐节的开幕演出。阿巴多随即通知琉森音乐节的艺术总监Michael Haefliger，他不愿意再和格里茂演出了。Michael则向格里茂致歉，演出费照付。 阿巴多提出了四位候选人：克里斯蒂安·齐默尔曼、玛利亚·皮雷斯、玛塔·阿格里奇、拉杜·鲁普。所有参与录音录像的人都企盼不要选鲁普，因为他们的计划就要泡汤。众所周知，鲁普是从来不允许录音录像的。但结果就是前三位都没空，只有鲁普可以火线上阵。 78岁的阿巴多和42岁的格里茂的分歧故事还没有完。他们都很默契找到对媒体统一的说法：“艺术见解不同（artistic differences）”。当记者采访DG公司负责选曲和艺术家的的副总裁Ute Fesquet时，她说：“艾琳娜（格里茂的名字）是正确的。等一等，这是我的职权范围，如果她有越权行为，我们就不能在一起做音乐。”她又补充说：“他是非常强硬的，也许想大多数指挥一样，习惯于支配艺术决定。”阿巴多对于这一席话有些失望，他没想到和他合作了20多年的DG会这样来评论他。 Michael Haefliger录音时也在场，他当时就感觉他们的关系即将走到尽头。当出事后，他想大事化小，小事化了的，但没有成功。他说：“是阿巴多不愿意和她一起演出的。他们本来计划8月在琉森，10月10日在伦敦一起演出的。这对于我们就是灾难。” 格里茂还是录制并出版了这张唱片，不过是和巴伐利亚广播交响乐团的室内乐团，唱片说明书并没有提到华彩乐段的出处。DG副总裁所说的那些话也许引起更多关注，也许会对卖这张唱片会有好处。我的微薄， http://weibo.com/1772613040 有问题请通过微博联系。 论坛古典音乐区http://mryoung.5d6d.com/forum-34-1.html 欢迎光临。 顺便，祝大家元旦快乐！！！ 专辑曲目: 01. Piano Concerto No. 19 in F, K. 459: I. Allegro 02. Piano Concerto No. 19 in F, K. 459: II. Allegretto 03. Piano Concerto No. 19 in F, K. 459: III. Allegro assai 04. Ch'io mi scordi di te...non temer, amato bene, K. 505 - (Varesco): Ch'io mi scordi di te? 05. Ch'io mi scordi di te...non temer, amato bene, K. 505 - (Varesco): Non temer, amato bene 06. Ch'io mi scordi di te...non temer, amato bene, K. 505 - (Varesco): Alme belle, che vedete 07. Piano Concerto No. 23 in A, K. 488: I. Allegro 08. Piano Concerto No. 23 in A, K. 488: II. Adagio 09. Piano Concerto No. 23 in A, K. 488: III. Allegro assai