Ottetto Italiano -贝多芬：木管与铜管音乐全集(VOL.2)(Complete Music for Winds and Brass)

游客，本帖隐藏的内容需要积分高于 1 才可浏览，您当前积分为 0

资源信息： 专辑英文名: Complete Music for Winds and Brass 专辑中文名: 贝多芬：木管与铜管音乐全集(VOL.2) 艺术家: Ottetto Italiano 古典类型: 室内乐 发行时间: 1999年 地区: 意大利 概述:

厂牌：Arts 演奏团体：意大利八重奏与热那亚摄影管弦乐团 双簧管：Alberto Negroni，Fabrizio Oriani 单簧管：Riccardo Crocilla，Corrado Orlando 长笛：Michele Marasco，Andrea Oliva 短笛：Domenico Alfano 英国号：Massimiliano Salmi 喇叭：Danilo Marchello，Sergio Boni，Simoni Baroncini，Ettore Contavalli，Massimo Mondaini 巴松管：Rino Vernizzi，Luigi Tedone 小号：Giuse ppe Blengino, Massimiliano Oldrati 长号：Floriano Rosini，Mauro Ferrari，Eugenio Abbiatici，Giuseppe Grandi 打击乐器：Enrico Calini，Dario Doriani，Roberto Morini，Daniele Lunardini 专辑介绍： 贝多芬（1770-1827）的第一交响曲于1800年4月2日在维也纳举行首演，一位乐评家兴奋地向莱比锡介绍了这部新颖的作品，他写道：“其中的木管乐器非常引人注目，以至于它更像是木管乐队演奏的音乐，而不像一首管弦乐。”贝多芬自在波恩时起就对管乐很熟悉。他 所侍奉的马克西米兰·弗朗茨选帝侯，就像当时的其他选帝侯一样，养护着一支木管乐队，标准配置为两支双簧管，两只喇叭和两支巴松管，还经常加入两支单簧管，这在十八世纪中期的社交音乐中成为一种典型的现象。 不论是谁，当时都没有足够的资金来养活一支管弦乐队，但他们却能为乐队演出提供一切的必要条件，而且他们也希望这样做，而这并不是因为他们对这种不便组织的音乐团体有多么感兴趣。木管乐队可以像军队一样支付低廉的雇佣费用，而且能够方便地在露天举行演奏（包括在军队中间），这些都使木管乐队的演奏十分有效。至于作品题材，尽管有原为木管乐队而作的作品，音乐家们通常还要改编一些著名的乐曲，甚至对他们进行重新创作。一些这样改编的作品成了名符其实的“著名的大杂烩”，表明娱乐价值成为了木管音乐的重要 特征。木管音乐毫无进行深入作曲的价值，贝多芬后来在回忆时对这些作品的态度也显得很尴尬。 1809年8月8日，在他写给出版商Breitkopf&Hartel的一封信中，在谈到他的作品Op.71（最晚写成于1796年，一首为两支单簧管，两支喇叭和两支巴松管所写的六重奏）时说：“对于这首六重奏，我早先做了准备工作，因而写成它只用了一晚——对于一个已有几首更好的作品的作曲家来说，这也无可怀疑——但有些人认为这首作品属于最好的作品之一。” 在波恩的最后岁月里，贝多芬不再在木管音乐上花费大量的创作时间了。这张专辑上收录的作品，大多是针对特定场合而作的。不能忽略的是，贝多芬没有放过在维也纳通过把著名作品改编成木管音乐来获取报酬的机会。但对于在他的重要作品中木管部分可能扮演怎样的角色这一点，我们的认识还没有达到足够的高度。然而，随着新世纪（19世纪）的开始，以娱乐为主导的价值观的时代也结束了，进入了艺术要求独立发展和提高的时代。这些新世纪的思想也支配了贝多芬的音乐创作。军队进行曲WoO 18-20号和24号分别是为不同场合而作的，在几年后决定出版时，他又作了些修改。从这个意义上说，“军队音乐”成为了木管音乐的延伸，是适合特定场面演奏的作品。所谓“土耳其音乐”，通常需要三角铁等敲打乐器和一支小型长笛，自1780年代以来被视为很活泼的音乐类型。进行曲WoO 18-20号演奏时需要对木管乐队进行补充，至少要达到三支单簧管，还要加入小号和低音巴松管。在WoO 18-19中，长笛原本习惯由双簧管手演奏，这里替换为两支双簧管。 起初，贝多芬把第一首进行曲（F大调，WoO 18）题献给了安东大公。另外还有一份更早的手稿，上面写着“为波西米亚军队而作”，而在一份柏林的出版物上把它叫做“约克进行曲”。在供出版用的手稿上，贝多芬把三首进行曲的标题修改为“撤退”。与1810年所作的献给安东大公的作品WoO 19一样，作品WoO 18是为旋转的木马，或者是说为玛利亚·鲁多芙卡公爵夫人命名典礼上的旋转木马而作。 1810年夏，作曲家在写给鲁道夫大公（他的好友和安东大公的兄弟）的信上大概也提到了它：“如我所见，尊贵的殿下希望把我的音乐用于骑术场合的演奏，我不禁怀疑驭手们是否能翻上几个漂亮的筋斗。”作品WoO 20的确切日期无从得知，也许这首短小的进行曲也作于1810年。在进行了大量的商谈后，原定于1822年由莱比锡彼得兄弟出版社出版4首进行曲的计划搁浅了。贝多芬在此期间应经着手将三首进行曲每一首后面加上一个三重奏乐章，以期使它们与那首长得多的、而且在作曲手法上也更为重要的进行曲WoO 24达到同一水平。 然而对于卡尔·弗里德里希·彼得兄弟而言，已经没有充足的耐心再等下去了。于是他们于1823年3月4日给贝多芬写了一封信：“但是现在您只给我一首进行曲，而不是约定好的四首；您现在只有一首新的进行曲和三首改编曲；改编曲可能对维也纳管用，但这些对我来说 没用，因为它们不能吸引观众。另外，我拿到的这首改编曲一定是出自您的一首较老的作品，因为双簧管仍然在其中担任主旋律，尽管这种风格在现在的军队音乐中已经很少见到了。简而言之，一首改编曲，尤其是对乐器法的改编，对我来说没有意义。” 在贝多芬所作的军队音乐中，除了他的进行曲之外，还有D大调波罗乃兹舞曲（WoO 21）和D大调苏格兰风格曲（WoO 22）。它们都写于作曲家1810年夏访问巴登期间，但具体的写作动机不明。在这些流行于18世纪末—19世纪初的舞曲中，也运用了土耳其风格音乐。 B大调进行曲（WoO 29，为两支单簧管，两支喇叭和两支巴松管所作）的最初写作时间是不确定的。这首短小的作品可能作于1797或1798年。它与海顿的进行曲一起被保存在一口机械管大钟的连杆之上，并冠以“掷弹兵进行曲”这样的名称。 长号当然是属于铜管乐器的范畴，但从音乐史上它的地位来看，却不是起源于木管乐队，而是源于其他领域。在18世纪，在军队音乐中木管部分常与小号和鼓结合在一起演奏，与这样的特征相对的，长号给人感觉更适合演奏圣乐。直到19世纪，长号只是在交响曲和歌剧中得到例外的使用，通常以其覆盖性的声音用于“阴影”或“地下世界”的场景中。贝多芬在1812年11月到林茨探访他的兄弟时，据说乐团指挥Franz Xaver Gloggl曾请贝多芬为万灵节的弥撒创作几首短小的哀悼曲。三首"Equales"（编号WoO 30）都含有为四支小号所作的慢板，而且是单音调的乐曲，广泛地应用了不协调和声。"Equales"，意为由一组相似的乐器演奏的哀乐，在维也纳也用于葬礼中。在贝多芬的葬礼中，用到了由这首曲子改编成的男声歌曲。 1793年12月23日，双簧管演奏家约翰、弗朗茨和菲利普·特纳在维也纳"Tonkunstler"俱乐部举行了一场演奏，这场演奏可能激起了贝多芬为两支双簧管和一支英国管写作的雄心。尽管创作这首嬉游曲式的配曲的想法可能源于某个特定场合，贝多芬却给了这首三重奏一个系统的编号“C大调三重奏，Op.87”。这首充满着艺术感的作品使它与前作相比尤为杰出。它谱写于90年代中期，1806年以“盛大三重奏”的标题出版。与此同时他又出版了风格上受到更高评价的弦乐三重奏的改编作品，但他认为这应视为一首严肃的室内音乐（而不是娱乐音乐）。尽管为双簧管写作一首乐队作品的用武之地有限，实际上也没有用到任何的低音乐器，但贝多芬在他的Op.87的乐章中尝试了所有的可能性，使之富于变化和细节。有限的听觉可能性在统治性的动态效果的广泛运用中得到了补偿。之后贝多芬又作了几首这种不常见的配曲音乐，此外，与演奏家们的交流可能在创作过程中起到了决定性的作用。 C大调变奏曲"La ci darem La mano,WoO 28"首演于1797年12月23日，演奏家是Joseph Czerwenka,Reuter和Philipp Teiner。当时贝多芬决定以莫扎特歌剧“唐·乔万尼（KV527）中乔万尼与泽林达之间迷人的二重唱作为底板，这首曲子后来成为一个有名的主题并广为人 知，但从作曲的角度看它又是不无问题的。通过对双簧管作品的写作，贝多芬更加清楚地认识到木管乐器在室内乐作品中存在技巧方面的问题。他在室内乐中逐渐减少木管的使用，是受到19世纪变革思想的影响，确切的说，是在1808年一次大型的双簧管三重奏讨论会以后。参与这次讨论会的评论者们认为这首作品（WoO 28）“甚至于添加了所有的艺术元素，留给人们一种愉悦、温和的印象，但不能带来酣畅淋漓的愉快感受。由于乐器配置的问题及乐曲本身仅由三首简单的配曲构成所限，使人们觉得它看起来比实际少了点什么。” 为双簧管、三只喇叭和巴松管所作的降E大调五重奏(Hess 19)现在仅存有片段，其中开始乐章的开头部分和小步舞曲的结尾都遗失了。对于这首作品所表现的创造力和不寻常的乐器组合，没有任何线索能够说明。这可能是1793年贝多芬跟随海顿学习期间的习作之一，海顿把它们交给了伯恩的贝多芬赞助者马克西米兰·弗朗茨大公，“作为贝多芬在外坚持不懈地学习取得的实际成果”。这首五重奏对喇叭手的要求较高，它为1862年L.A.Zeliner所扩写的后成为保留曲目的版本提供了丰富的素材。贝多芬当时学习的成效在Artaria对一份手稿的研究中可见一斑。作曲家把他所练习的内容和对喇叭演奏乐段的构思一同写在上面。其中仅有的可广泛演奏的部分是一首为三支喇叭而作的柔版（F大调，Hess 297)。这段长为10个小节的曲谱是一个华彩段的开头，巧妙而又创造性地从降A小调过渡到降A大调。Willy Hess评论道：“尽管它是为练习而作，但这个短小的乐章就其本身而言却是完整的，毫无疑问，它可以为一所音乐学校用于法国号的教学。” 尽管以上所有提到的作品都可归为木管音乐一类，拥有军队式或嬉游曲式的风格，然而有一首为长笛而作的二重奏却更接近家庭音乐风格。在18世纪，演奏乐器对一个年轻的绅士来说是完整教育体系的重要组成部分，同时也是良好的礼节。长笛尤其受到欢迎，甚至能与优秀这个词同义。只要想想弗里德里希大帝和曼海姆选帝侯卡尔·西奥多就知道当时的情况了。贝多芬的二重奏（WoO 26)的创作源于一次私人会面。在动身去维也纳之前，贝多芬将这首作品的手稿赠给了友人Johann Martin Degenhart,这首迷人的作品本意是用作家庭音乐就是理所当然的了。 谨以此文献给传播上帝之声的使者——路德维希•范•贝多芬 演奏团体介绍： 意大利八重奏 "Ottetto Italino"(English:"The Italian Octet",中文名：“意大利八重奏”）成立于80年代，全部由具有丰富室内乐演奏经验的音乐家组成。乐团成员包括了意大利各大乐团的首席独奏，如斯卡拉歌剧院交响乐团、罗马国立圣塞西莉亚音乐学院、RAI 国立交响乐团、帕多瓦和威尼托交响乐团及位于帕尔马的“A·托斯卡尼尼”交响乐团等。乐团曾在意大利和欧洲的各主要音乐厅演出，录音曲目之广泛令人称赞，并且获得了那些吹毛求疵的乐评家们的好评。 除了贝多芬的管乐作品以外，乐团还在Arts旗下灌录了莫扎特的全部管乐作品，以及Vincenzo Grambaro和Frederic Berr改编自罗西尼作品的当代交响曲。 （注：原文来自专辑内页介绍，作者Markus Cerenak，以上文章由本人翻译） 也可以选择115网盘下载，包括VOL1和VOL2。网址：http://115.com/file/an0sgznk#贝多芬_管乐协奏曲.rar

专辑曲目: 1. March for wind ensemble in C major, WoO 20 - Ottetto Italiano/Orch Da Camera Di Genova/Antonio Plotino 2. March for wind ensemble in F major, WoO 19 - Ottetto Italiano/Orch Da Camera Di Genova/Antonio Plotino 3. Polonaise for wind ensemble in D major, WoO 21 - Ottetto Italiano/Orch Da Camera Di Genova/Antonio Plotino 4. Ecossaise for wind ensemble in D major, WoO 22 - Ottetto Italiano/Orch Da Camera Di Genova/Antonio Plotino 5. March for wind ensemble in B flat major, WoO 29 6. Quintet for oboe, 3 horns & bassoon in E flat major, Hess 19: first movement fragment 7. Quintet for oboe, 3 horns & bassoon in E flat major, Hess 19: slow movement 8. Quintet for oboe, 3 horns & bassoon in E flat major, Hess 19: minuet fragment 9. Adagio for 3 horns in F major, Hess 297 10. Equali (3) for 4 trombones, WoO 30: Equale No. 1 in D minor, Andante 11. Equali (3) for 4 trombones, WoO 30: Equale No. 2 in D major, Poco Adagio 12. Equali (3) for 4 trombones, WoO 30: Equale No. 3 in B flat major, Poco sostenuto 13. Trio for 2 oboes & English horn in C major, Op. 87: Allegro 14. Trio for 2 oboes & English horn in C major, Op. 87: Adagio cantabile 15. Trio for 2 oboes & English horn in C major, Op. 87: Menuetto, Allegro molto, Scherzo 16. Trio for 2 oboes & English horn in C major, Op. 87: Finale, Presto 17. Variations for 2 oboes & English horn in C major on Mozart's 'La ci darem,' WoO 28 18. Variations for 2 oboes & English horn in C major on Mozart's 'La ci darem,' WoO 28 19. Variations for 2 oboes & English horn in C major on Mozart's 'La ci darem,' WoO 28 20. Variations for 2 oboes & English horn in C major on Mozart's 'La ci darem,' WoO 28 21. Variations for 2 oboes & English horn in C major on Mozart's 'La ci darem,' WoO 28 22. Variations for 2 oboes & English horn in C major on Mozart's 'La ci darem,' WoO 28 23. Variations for 2 oboes & English horn in C major on Mozart's 'La ci darem,' WoO 28 24. Variations for 2 oboes & English horn in C major on Mozart's 'La ci darem,' WoO 28 25. Variations for 2 oboes & English horn in C major on Mozart's 'La ci darem,' WoO 28 26. Duo for 2 flutes (or flute & violin) in G major, WoO 26: Allegro con brio 27. Duo for 2 flutes (or flute & violin) in G major, WoO 26: Minuetto quasi Allegretto