Paul Crossley 克罗斯利 & Carlo Maria Giulini 朱利尼 & Wiener Philharmoniker 维也纳

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资源信息： 专辑英文名: FRANCK Symphony in D, Symphonic Variations 专辑中文名: 弗兰克：D小调交响曲/交响变奏曲 艺术家: Paul Crossley 克罗斯利 Carlo Maria Giulini 朱利尼 Wiener Philharmoniker 维也纳爱乐 古典类型: 交响曲 资源格式: FLAC 版本: SONY 发行时间: 2009年06月10日 地区: 日本 语言: 英语,日语 概述:

专辑介绍 【d小调交响曲太有名了，就不多介绍了】 为钢琴与乐队而作的《交响变奏曲》是弗朗克于1885年专门为钢琴独奏家刘易斯·迪埃默而作，1886年5月1日于法国巴黎的民族音乐协会音乐厅首演。这部作品后来一直是法国钢琴学派演奏大师们音乐会曲目单上的保留作品。 弗朗克的《交响变奏曲》是一首单乐章的交响曲，这种结构同一般所见的套曲曲式有共同点，也有许多不同点。套曲曲式是具有统一艺术思想或构思的对比乐章的联合，“统一艺术思想或构思”表明它们之间的内外在联系，“对比”表明它们之间体裁性格的不同，而“乐章”形式则表明它们彼此之间曲式结构的独立性。这首《交响变奏曲》只有一个乐章，构成单乐章交响曲，这是它同一般套曲的最大不同点。单乐章套曲将套曲各乐章的理念融为一体，构成单乐章结构。奏鸣曲交响套曲的各乐章原来是由意大利序曲的“快——慢——快”三段分化而成的，后世作曲家又把套曲的多乐章合而为一。究其实质，后世的单乐章交响曲、奏鸣曲和协奏曲是套曲音乐因集中的交响性发展而形成的统一体。我们可以看到，虽然只有一个乐章，但整部作品的规模却十分宏大，听觉上丝毫不会给听众空洞和乏味的感觉。这是因为在整部作品的变奏发展过程中，作曲家并没有忽略各部分之间的情感冲突和对比。运用变奏的手法也十分多样，有的部分变奏的幅度之大在听觉上已几乎找不到原形的影子。 《交响变奏曲》全曲由四个核心素材构成，它们分别是： 素材(1)：“稍慢的快板”的速度、由弦乐8度加厚的齐奏和ff力度奏出、且带有附点节奏而显得冲动，#f小调、低的音区、且连续下行模进而显得阴沉，疑问型的旋法又带来探询的语气，“1+1+2”的综合句法带来情绪的增长效果。它常常伴随着其它主题素材出现，或将其特征融入其它主题。 素材(2)：曲首冠音旋法、下行级进音调且带有增二度音程、埘小调和带有线性低音的不谐和的和声进行、加上较缓慢的速度等处理由钢琴独奏出来，使音乐显得细腻而忧郁，像是一声声的叹息，具有浓郁的浪漫主义的气质。句法结构与素材(1)完全一致(1+1+2)，同样带来情绪的逐渐深化。 乐曲一开始出现的这两种素材，在情绪上的鲜明对比，已经显示出作品戏剧性矛盾冲突的内容． 素材(3)：明亮的大三和弦分解音调，加上切分节奏的上行级进构成，在前面两种素材之后出现，显得非常突出，似乎象征着希望或光明。在以后的变奏中它多次出现，从功能上看主要起连接、伴奏和与其它因素配合作展开等作用。 素材(4)：3／4拍子的、合唱式织体，在这里是一支简朴、明朗的歌谣，在后来演化成舞蹈性格。 -------------------------------------

克罗斯利（Paul Crossley, 1944 - ）为英国钢琴家，当他还在牛津的曼斯菲尔德学院（Mansfield College）求学时，便被梅湘（Olivier Messiaen）与他的太太Yvonne Loriod所发掘，并邀请他到巴黎与其学习。一九六八年获得梅湘作曲大赛第二名。克罗斯利对於梅湘与英国作曲家，如提佩特（Michael Tippett）、尼可拉斯．茂（Nicholas Maw）、 班洁明（George Benjamin）等人的作品特别熟稔，提佩特的第三与第四号钢琴奏鸣曲，便是特别为他而作。而他对於佛瑞、德布西与拉威尔的作品，也十分擅长。一九八八年至一九九四年间曾担任伦敦小交响乐团（London Sinfonietta）的艺术总监，而今则在英国的电视开闢介绍现代古典音乐的系列节目。 专辑曲目: 01.Symphony in d - I. Lento - Allegro non troppo 02.Symphony in d - II. Allegretto - attacca 03.Symphony in d - III. Allegro non troppo 04.Symphonic variations