Christopher Hogwood -莫扎特：安魂曲 Mozart Requiem Kirkby Watkinson Rolfe-Johnson Thoma

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资源信息： 专辑英文名: Mozart Requiem 专辑中文名: 莫扎特：安魂曲 艺术家: Christopher Hogwood 版本: Kirkby,Watkinson,Rolfe-Johnson,Thomas AAM L'OISEAU-LYRE[FLAC] 发行时间: 1984年 地区: 英国 概述:

演出： Westminster Cathedral Boys Choir Chorus & Orchestra of the Academy of Ancient Music 专辑介绍： “本真主义”演奏对于莫扎特《安魂曲》来说，采用哪一种“完成版”也许比怎样的乐器组合及编制更为重要，同时也必须强调一点即以所谓的“古乐”来演奏《安魂曲》是当古乐运动发展到一定规模之后的事情。霍格伍德1983年9月在伦敦金斯威大厅的录音算得上一个“拨乱反正”的版本，因为在此之前将近两个世纪一直都是苏斯梅尔的“完成版”大行其道。英国音乐学者理查德·莫德的修订完成版从“落泪之日”开头8小节之后便与苏斯梅尔的版本完全不同，另外全曲结束时的“阿门”也得益于新发现的莫扎特的一些手稿。莫德还在某些乐章参照莫扎特改编并重新配器的亨德尔的《弥赛亚》的风格，而增加了部分乐器及其数量。霍格伍德的“本真”指向仍在于复活莫扎特时代的音响，他用西敏寺大教堂的儿童合唱团来代替女声，并在节拍上恪守乐谱要求，有时不免显得有些呆板而缺少弹性。女高音埃玛·吉珂贝的声音纯净得接近童声，也是这个版本中给人印象非常深刻的亮点。 （子祺《“落泪之日”的永恒安魂（下）》，《爱乐》2007年第一期） 第二次世界大战后，欧洲盛行一种复古音乐表演流派，演唱、演奏方法和音响效果都企图恢复古代音乐的纯正之美。歌唱力求采用纯正的发声法(Pure tone)，使之更近似歌唱者的声音本色。英国女高音歌唱家埃玛·柯克比(Emma Kirkby)是个代表人物，她那“天使般”透明的声音和自然朴素的唱风，一直受到古乐家的赞赏，英国人说：她那直朴，浅薄的歌声很性感。 柯克比生于英国萨里郡坎伯利，在牛津学唱，很快就开展了她的演唱生涯，擅唱英国、意大利早期的声乐作品，古乐指挥家帕罗特(A.Parrott)、霍格伍德(C.Hogwood)、鲁里((A.Rooley)对其大力提携有“早期音乐女高音”之称。 柯克比有时也唱歌剧，不过只限于早期的歌剧剧目，包括：珀塞尔的《狄多与艾涅阿斯》、布洛(J.Blow)的《维纳斯和阿多尼斯》、蒙特威尔第的《奥菲欧》、哈塞(J.Hasse)的《克莱奥菲德》、亨德尔的《奥兰多》等。1989年她首次赴美演出，饰唱《奥兰多》中的多里塔一角，那首快速的咏叹调“我很不幸”她唱得极为精巧，备受好评。 她的CD多由DECCA录制发行，具有代表性的录音有：巴赫《咖啡康塔塔/农民康塔塔》（第211、第212康塔塔》、《圣母颂歌》，加布里埃利(G.Gabrieli)，《圣乐交响曲II》（1615），亨德尔《4首意大利康塔塔》、《奥兰多》、《复活》、海顿《管风琴大弥撒曲/F大调小弥撒曲》、《创世纪》，莫扎特《欢乐，高兴》、《加冕弥撒曲》、《安魂曲》，佩尔戈莱西《圣母悼歌》，珀塞尔《狄多与艾涅阿斯》、《印度女王》、《剧场音乐》，维瓦尔迪《荣耀颂》以及《埃玛·柯克比肖像》等。 柯克比的声音纯洁、甘甜、柔嫩、可爱，用声不使劲，不用Vibrato，不过多的润色，完全按照自己的嗓音来演唱，非常尊重声音，唱得轻松，听得舒服。最可贵的是，柯克比的Pure tone唱法并不干巴巴，而是有感情、有生气，有修养，特别是一些宗教歌曲，既带有早期音乐的明朗风格，又含有宗教音乐的虔诚气氛。她的软起音在一些歌剧唱段中运用得十分轻松、准确、明亮、柔和，高音轻而易举地“顺”上去了，毫不费力，毫不挤压，始终保持着优良的音质、自然的声响和方正的早期音乐风格。 （史君良著《唱片里的声乐艺术》人民音乐出版社。转自脉望·Moth的转载自lvmaoqiu的介绍）

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