陈淑桦 -失乐园分轨[APE]

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资源信息： 专辑介绍： 回顾陈淑桦： 淑桦从公众的视野中消失已近十年，公众对她的想念却从未停止。在千禧年来临前如流星西坠纷纷退出歌坛的老歌手中，淑桦应是这些年来最常被人提起的一位，尽管她的音容及一切讯息是消失得最彻底的。到08年的1月，是淑桦的最后一张唱片《失乐园》发行10年之际，唱片发行期间，淑桦的母亲猝然离世，以至她中断了一切宣传活动，并在毫无前兆的情况，从歌坛销声匿迹，《失乐园》从此如弃儿般成为淑桦专辑中最容易被忽略的一张。 配合日本电影〈失乐园〉一同造势出现的这张唱片相比淑桦以往的作品风格上有令人耳目一新甚至难以接受的转变，曲风大变，演唱在部分歌曲中略带摇滚的呐喊似唱法。然而没有了小虫、陈升和李宗盛，便没有更好的制作人能够让淑桦回到巅峰时期。专辑制作人陈品，名不见经传，虽然包办了专辑中大半曲目的创作，但也只有主打曲《失乐园》以及《爱来时》两曲给人留下了不错印象，其余只能算过眼云烟，不值一提。整张唱片缺乏应有的特色，在编曲和词曲创作上也没有涌现出颇具力度的作品，所以在市场上并没有掀起什么波澜。 制作人李宗盛解析陈淑桦： 进入滚石前，她曾出版《夕阳伴我归》、《海洋之歌》、《黑发变白发》等多张专辑，然而歌艺的成熟期，却从滚石合作开始。她的歌曲，音色、音质为致胜的最大原因，总是润润的，很有光泽，如同洗发精广告所称“发质”很好的意思一般。但却不很亮、不刺耳、不易腻、不易累，很耐听，不必太尖、太亮，即易辨识。我与她合作至少三张唱片，共约三十首歌，如以一首歌工作三天计算，就有三个月在录音室中面对面，因此对其演唱有深刻的印象及感受。 　　在众多女歌手中，她并非为特别依赖技巧而演唱的歌手，此与性格类似。当演唱时，必须找到情绪，以最安心、最舒服的姿态，缓慢进入歌中世界，不像某些很快即能交差了事的歌手。与她配唱，须把原委说清楚，将编曲、歌、词全部完成，音符亦不可随意更动，因她不喜做仓促的决定，由于性格与习惯，需要很多准备方能安心，此点亦表现于歌中。 　　进入滚石的首张专辑《等待风起》，我为她写了《像我这样的单身女子》其实早已预留伏笔，开始尝试、思考及摸索，当时觉得拘谨、规矩、静静、乖乖的这位女孩，生活中经常可见。只不过职业是歌唱，是为受旧式母亲教养，却要面对变化很快、新式生活的女子。此点深深打动我心，亦启发往后合作数张专辑之灵感。 　　第一张《女人心》，我决定开始为她寻找较清楚的型，因此投入许多时间交谈、了解。因我认为，从艺人本身性格来做演绎最为恰当，同时亦使她习惯于我说话的方式描述及处事方法。当时工作长而艰苦，至少花费半年，才由原先性格中解放出来，进入新的世界。其中《那一夜你喝了酒》，为改变形象的关键歌曲。整张专辑较夸张、戏剧性，我称之为“下猛药”，对制作人或歌手，是极大的心理调适及转变，非常有趣。 　　第二张《明天，还爱我吗？》陈升制作，将概念巩固，再次确定并加深印象。第三张《梦醒时分》为收获期，虽前两张将她带领为现代都会女子的代言人，但不可能每半年即有新观念或新生活的经验，如此将使制作物沉重，毫无乐趣。故此张文字较松、较消费导向，为第三人称语气，以淡化主观角色，实验结果不错，缔造很高销售量。继而《一生守候》及《聪明胡涂心》，皆延续相同概念。此六张国语专辑，可视为艺人在同一唱片公司发展的周期，值得研究。 　　五年合约中的最后一张，用意非常清楚。于新定位尚未底定前，如再出版国语专辑，犹如炒冷饭。制作权衡下，必须推出品质好，将音乐精致性完美呈现的台语歌，以传递温暖、温馨的感觉。淑桦聪明且勇敢，如不聪明，即无法诠释现代女子多种不同的心情；如不勇敢，就不会放胆一试，自以前的形象转为现今多人喜欢的性格。艺人或歌者，需经常想象不同经历的人，加以锻炼并变换扮演的角色，使听众皆有被了解、被抚慰的感受 。然此并非假装，因歌唱为表演，声音为工具，歌者乃传达情绪的媒介。常有人提及高销售量时，易谈到女性代言人之印象，或许大家太过将注意力集中于此，其实重点在她能将歌唱好，否则绝佳的制作、企划、概念亦是枉然。我想追求音乐上更大的满足，对好歌手而言是应得的，理所当然亦该提供给所有喜爱她的朋友。 专辑曲目： 01.失乐园 02.打电话给没有人 03.爱来时 04.LET ME KNOW 05.不想 06.惩罚 07.鱼 08.一半一半 09.太吵 10.秋天还早