Mattila, Heppner, Pape, Lloyd, Polenzani, -贝多芬歌剧 费德里奥 列文指挥纽约大都会歌剧院(Beethoven - F

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资源信息： 中文名称： 贝多芬歌剧《费德里奥》列文指挥纽约大都会歌剧院管弦乐队与合唱队演出（2002年） 英文名称： Beethoven - Fidelio / Levine, Mattila, Heppner, Pape, Lloyd, Polenzani, Metropolitan Opera (2002) 日期： November 25, 2003 出品： Deutsche Grammophon （DG） 时长： 123 分钟 视频： Color, Subtitled, NTSC 音频： German (Dolby Digital 5.1, AC-3) 语言： 德语 字幕： 外挂德、英、法、西、中文 (点击这里射手网字幕下载) 转自中国驴：古典音乐沙龙（更多致力于古典音乐典藏视频）

专集介绍： 《费德里奥》是贝多芬唯一的一部歌剧，剧本来自法国剧作家布伊的《莱奥诺拉》。剧情叙述十八世纪时，西班牙首都塞维利亚有个名叫弗罗莱斯坦的贵族青年，因为和监狱长皮扎罗结下了仇，被皮扎罗秘密地关进了城堡监狱。弗罗莱斯坦的妻子莱奥诺拉打听到关押丈夫的地点，决心营救亲人。她女扮男装，化名费德里奥，给监狱看守罗柯当助手，并取得了他的信任。不久，首相要到监狱视察，皮扎罗怕阴谋暴露，准备把弗罗莱斯坦活埋以杀人灭迹。正当皮扎罗要下毒手时，莱奥诺拉用手枪对准了皮扎罗，与此同时，首相来到了监狱，莱奥诺拉向首相诉说冤情，坏人得到严惩。 专集评价： 这张影碟是2002年12月26日纽约大都会歌剧院现场演出的一个录像，由列文指挥大都会歌剧院管弦乐队与合唱队演出。这个演出的舞台场景非常富于现代感，既华丽又不乏象征意义。几位主角的阵容相当整齐，芬兰女高音马蒂拉担纲的费德里奥音质好、音色厚，音域宽广、音量宏大，演唱起来柔中有刚、刚中有柔，尤其是表演乔装男子的气质十分真切；扮演弗罗莱斯坦的加拿大男高音海普纳歌声动态宽广、剧力万均，为全剧的焦点。还值得一提的是大都会歌剧院合唱队声音厚实、能量惊人，听听他们那首著名的“囚徒合唱”就能感受到了。 专集截图：（剧照）

附录： 关于贝多芬的歌剧《菲岱里奥》及中文台本出处 （翻译作者：李士勋）

前 言 在贝多芬的全部创作中，绝大部分为交响乐作品。尽管他亲自创作的歌剧只有一部，但这并不等于贝多芬与戏剧界没有多大关系，也不等于他不喜欢戏剧，如果那样以为就错了。正相反，早在童年时期，他就熟悉戏剧音乐，因为不仅他的祖父、他的父亲，而且他的第一位老师托比亚斯?弗里德里希?普费弗尔，都曾经在波恩剧院里工作过。不久，年轻的贝多芬在1783、1784年的演出季节里，曾直接参与了Cembalopart一剧的排练和演出并受到信任。1786年以后，他在波恩歌剧院任乐团指挥多年。这期间，他不仅获得了当年意大利和法国歌剧方面的知识，而且也认识了当时还处于开创阶段的德国歌剧。这些情况不应忽视。 后来，贝多芬移居欧洲歌剧最活跃的重要城市之一维也纳。三十年代的作曲家都喜欢与歌剧院进行接触并接受委托。当然，他最初涉及的并非歌剧，而是一出芭蕾哑剧。那是著名的舞蹈家萨尔瓦多?维加诺（Salvatore Viganó)设计的《普罗米修斯的造物》（Die Gesch?pfe des Prometheus）。 这位舞蹈家一向致力于“在姿态和感觉的深度与表现纯粹的美”方面创造一种新的风格。这出芭蕾哑剧首演于1801年3月28日，历久不衰。1801年演出15场，1802年演出13场。无论如何，戏剧界人士的目光从那时起就已经转向贝多芬，把他看作是戏剧作曲家了。有时候机遇非常关键。1803年，维也纳剧院院长申肯奈德请这位作曲家为他的剧院写一部歌剧。翌年剧院领导易人，新的领导人布劳恩?冯?布劳恩塔尔一上任就与贝多芬签了约。

首先出现的问题是选择脚本。根据贝多芬未完成的音乐作品判断，最初打算由申肯奈德执笔写一部古典素材的作品。显然，申肯奈德没有完全赞成作曲家的意见。但贝多芬知道，他只能为在自己内心引起共鸣的歌词作曲。当时风靡维也纳的凯鲁比尼的《送水人》之所以能引起贝多芬的注意，不仅是因为它的音乐，而且也由于它的内容。所以，当宫廷剧院秘书约瑟夫?索恩莱特纳（1766－1835）建议采用一部法国歌剧的德文译本时，贝多芬高兴地采取了行动。而这部作品与令人佩服的《送水人》一样，脚本出自同一位作家之手。那就是让?尼可莱?布伊利（1763－1842）的《莱奥诺拉或者夫妇之爱》。布伊利首先是一位法学家和官员，其次才是一位文学家。激情使他从法国大革命动荡岁月里的真实事件中汲取了素材。他本人曾是那场大革命的见证人。贝多芬的莱奥诺拉，歌剧舞台上最激动人心的形象之一，也不纯粹是幻想的形象，更确切地说，可以追溯到一个历史人物身上，那个隐姓埋名的“杜兰尼的贵妇”（Dame de Touraine)）就曾经从雅各宾党人的监牢中救出自己的丈夫。这种奇迹般的拯救符合当时人们的口味。当时的小说和戏剧，在很大程度上都充满了这样的情节。然而贝多芬在这些素材中发现了高尚的道德观念，为了唤起他的音乐创作激情，他需要这种观念。

布伊利的可吟唱的、对话式的和富有文采的脚本早已被法国作曲家皮埃尔?嘉瓦（1761－1825）谱曲并于1798年在巴黎上演。大约与贝多芬同时，费迪南?佩尔（1771－1839）为该歌剧的意大利文本谱了曲。约瑟夫?索恩莱特纳为贝多芬完成了德文脚本。他特别忠于原文，相当严格地按照每一场的顺序，常常能深入文字的内涵。此外，他还按照贝多芬的愿望，将原来的十二首歌词扩大到十八首。同时通过四重唱的创造，使在“监狱”一场中与皮查罗的争吵能够达到音乐戏剧情节表现的高潮。看起来，它像一个理所当然的命令使剧情达到紧张的顶点，而布伊利和嘉瓦曾经相信可以用对话来达到高潮。 这出歌剧的总谱完成于1805年秋。为了避免与1804年10月3日在德累斯顿上演并受到欢迎的由佩尔作曲的《莱奥诺拉或者夫妇之爱》相混淆，贝多芬不得不惋惜地将《莱奥诺拉》改为《菲岱里奥》。此外，这个名字来源于莎士比亚的戏剧《辛白林》，原是一个忠诚的女人的化名。如果说这部歌剧的雏形1805年11月20日在维也纳剧院的第一次演出反应冷淡，主要原因毫无疑问是外部环境不利。当时维也纳正处于敌人占领之下。大多数本地人都不愿意在剧院里与法国的军官和士兵坐在一起。评论也没有引起广泛的注意。甚至像犯人合唱那样充满灵感的光彩唱段，也被《莱比锡音乐报》的专家贬为“明显的失误”。所以，《菲岱里奥》演出了三场之后便从节目单上消失也就不足为奇了。

当然，贝多芬的朋友和施主们有不同的看法。他们决不想在这第一个挫折面前偃旗息鼓，即使要作一些改动，他们也在所不惜。作曲家没有拒绝朋友们的善意忠告，剧情变得更紧凑，原来的三幕被压缩成两幕，删去了一些，改动了一些。在首演中担任弗洛列斯坦那个角色的不够完美的演员也换了新人。事实上这第二个本子1806年3月29日在维也纳上演时受到了十分热烈的欢迎。这部作品在第五场演出之后又一次被取消了，这一次的责任在贝多芬本人。因为他认为自己在财政收入上受到欺骗，所以他收回了总谱，这样一来，继续演出就不可能了。 从那以后，《菲岱里奥》被搁置了八年。这期间，贝多芬曾多次计划创作新的歌剧，但是都未能付诸实施。1814年，宫廷歌剧院的三名成员请求作曲家将《菲岱里奥》的演出权转让给他们。在作彻底的重新检查和改动的条件下，贝多芬同意了。转向戏剧的导演兼剧作家弗里德里希?格奥尔格?特莱什克（1776－1842）精心润饰了文字，作曲家重新改写了乐曲，进行了一项“世界上最艰辛的工作”。1814年5月23日《菲岱里奥》终于以最后的形式上演了。在舞台上，第一幕被压缩在一个地点，第二幕分别发生在两个地点，因为从现在起，结局不