“我一直以来都想为我的时装打造完整的环境，家具是当中理所当然的重要一步”
-------川久保玲
这位日本当代最具影响力之一的服装设计师，
她的家具设计鲜有人知，
甚至在如今覆盖面如此广阔的互联网上都无法找到完整的资料。
川久保玲有御用私人家具”打板师“Toshiaki Oshiba
她的第一个作品，
Chair NO.1,便是二人合作而成，
最初川久保玲以口头描述的方式传递，
Toshiaki根据她的形容进行细化和制作。
（由Deyan Sudjic撰写，1990出版的川久保玲家具产品册中，简单的记录了她的家具产品设计）
Comme des Garçons Furniture Catalog，1990
川久保玲形容自己设计的家具为“次要的家具”，
她认为这些设计更适合被摆放于走道和过渡空间中，
而不是严肃的场合。
“他们的定位应当是介乎于实用家具与用作表达物料原始气氛的摆设之间，不会因为物料的好用或易用而选择，我选择某种物料的原因往往仅仅因为我喜欢这样的物料，就像我的衣服一样。”______川久保玲
在她心里时装设计与家具设计并无清晰分界，
所有的载体都在相辅相成的表达着同样的创新思维。
川久保玲在各个领域的跨界艺术令人折服，
她在自己服装品牌的营销方面也有独到的见地，
她在接受纽约时报采访时说，“高端的时尚要保持神秘感。这便是我们要走的下一步：推出视觉产品，纯粹的图片。”
于是她独特的品牌平面艺术，
一发不可收拾，甚至创造了平面界的经典。
Comme des Garçons "Avant-garde" Ads Archive
Comme des Garçons campaign, 1980s
Comme des Garçons campaign, 1987
Comme des Garçons SHIRT campaigns, since 1988
Comme des Garçons SHIRT campaign, 2008
Creatiev director: Ronnie Cooke Newhouse +Stephen Wolstenholme
Comme des Garçons SHIRT campaign, spring 2010
‘'paper surgeries' stephen J. Shanabrook & Veronika Georgieva
Comme des Garçons SHIRT campaign, spring 2010
Sculptures by Simen Johan-Fall 2010
André Kértes，1988
（Comme des Garçons用当时已过世的美籍匈牙利裔摄影大师André Kértesz的作品作为1988年的广告。）
另外川久保玲为品牌出版了半年刊杂志《Six》，
名字取义“第六感Sixth Sense”。
这本A3大小的杂志里少有文字，
更没有品牌产品的介绍；
它呈现的是启发灵感的图片及绘画，
旨在分享有趣的想法，
以此表达每一季的愿景。
Six Magazine Covers 1988-1991
尽管杂志坚持了三年便停刊，
但人们依然不难发现川久保玲对视觉创作的前瞻性和痴迷。
同年，川久保玲与设计师井上嗣也Inoue Tsuguya开始了他们的首次合作，
整个八十至九十年代，
井上嗣也几乎包揽了Comme des Garçons所有的海报、明信片等的平面设计，
另外还有《Six》的杂志内页设计。
Comme des Garçons poster design by 井上嗣也Inoue Tsugu
川久保玲扮演了极具聪慧的创造者和破坏者，
她拒绝了对服装、店内装潢和陈列最传统的诠释方式，
取而代之的是她仿佛异教徒般的广告和与世界抗衡的时装秀。
两人的合作仿佛命中注定，
Cindy Sherman化身鬼魅的小丑用让人过目不忘的影像反抗现实。
（Cindy Sherman：一位相当知名的美国女摄影师与艺术家，也是一位电影导演，她常被女性主义一起当作讨论议题，但不自称为女性主义者。）
Cindy Sherman for Comme des Garçons，FW1993-1994
75岁的川久保玲被认为是过去40年以来时装界最为重要、
最具影响力的设计师之一。
世界著名时尚策展人 Andrew Bolton说，
她定义了我们这个时代的审美。
而种种迹象表明，
川久保玲的终身事业可以归结为构筑自由的形态。
川久保玲的集成店“DOVER STREET MARKET"
取悦他人偶有为之，但至少在穿衣上，只为自己。自己够强大，够自由，就不需要去取悦任何人。请用心和灵魂去工作。永远不要听信规则。 --Rei Kawakubo 川久保玲
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