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丨本文首发于皮皮电影
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故事发生在一个完全架空的年代。
经济萧条，人人自危，遍地肮脏，到处弥漫着腐烂的气息。
配给制的社会制度，逼得城里人只能吃皮鞋充饥，他们没得选择，否则便要饿死。至于新粮食什么时候能长出来，没有人知道。
城里人似乎还要保留最后一丝体面，或者受迫于制度，城外人可完全不管。
没东西吃，那就吃人肉。
所以熟肉店铺开始做起了人肉生意，顾客心知肚明，但仍会要求挑块好的部位。
正如片中一位角色说：如果买不起其他人的肉，我会吃自己的肉。
所以影片最开始，便上演了极为“黑色喜剧”的一幕。
一名满脸焦躁的男子给自己全身贴满纸片，反反复复叠了好几层，终于觉得够严实后，小心翼翼地爬进垃圾桶内，合上桶盖。
之后画面转到一名大腹便便的男子，他握着一把切肉刀，刀与魔石互相擦磨发出尖锐的呲呲声——很显然这是一名屠夫，他正准备下手宰杀。
两名男子终于相遇，屠夫悠闲地抽完最后一口烟，垃圾桶内的男子轻轻地推开垃圾桶盖，看到眼前的屠夫吓得目瞪口呆，之后明晃晃的切肉刀便恶狠狠地朝自己砍来，伴随的还有屠夫满脸的诡笑。
垃圾桶内的男子想借着垃圾桶逃走，很显然他已经知道了自己将要被宰杀的处境。但不管如何精心伪装，都没能逃过屠夫的魔爪。
第二天屠夫在店里照常售卖，金钱行不通的年代，玉米、豆粒等食物是唯一的货币。
顾客还排起了小长队，有的人在讨价还价，也有女子不用付钱便直接拿走，换之以其他回报。
就是这样一个神秘荒诞的世界，神经质的人们纷纷粉墨出场，上演着一场世纪末的荒诞喜剧。
《黑店狂想曲》丨1991
导演：马克·卡罗 / 让-皮埃尔·热内
主演：多米尼克·皮侬 / Marie-Laure Dougnac /让-克洛德·德雷菲斯 / 嘉莲·维雅
正如影片名称所直观体现的一样，这是一部似乎只存在于想象中的暗黑系奇幻电影，导演塑造了一个极端架空的末日世界，主打复古糖果色的美术和布景，荒谬戏谑的情节，形成一个深不见底的隐喻。
在那样一个世界，有着无尽的诙谐与哀伤，人人只为自己。
不过即使在如此绝望的环境中，也仍存有一丝不忍杀戮的希望，这便是男女主角之间的爱情。
男主路易原先是名舞台小丑演员，失业后便搬到屠夫所在的大楼，顺便在这里打杂。
女主朱莉是屠夫的女儿，只是面对残暴父亲畸形的爱，以及破败的周围环境，她早已体会不到生活的趣味。
路易能顺利进入大楼，只因为他已成为屠夫的新目标，肉市场紧缺，只有宰杀新人才能填补需求。
大楼里其他住户也都盯紧了他。
但路易与朱莉在楼道间偶遇后，纷纷对彼此产生好感，约会后关系也更进一步。
朱莉劝阻屠夫父亲放过路易一马，但屠夫怎会同意，路易已注定是顾客们的盘中餐，是要给自己带来巨大利益的。
朱莉无奈，便找了一群生活在暗处的穴居人将路易绑走，送到安全的地方。
随之开始，整个世界也开始陷入混乱和崩溃之中。
这栋摇摇欲坠的大楼似乎也是这个孤立错乱世界的浓缩。
而在这动楼里，也住着充满诡异色彩的各种人物：
不断尝试自杀却总失败的疯女人。
养了一群青蛙每顿只吃蜗牛的怪老头。
两个淘气的小男孩。
靠枪命令一切的邮差。
逐渐对生活厌倦的屠夫情人。
安全套破了打补丁继续使用的夫妻。
以及一群有秩序却又搞笑无比的穴居人。
每种角色独特却又鲜活，拉着大提琴，划着音乐锯，伴随着有节奏的床震声、工人的钻孔声，共同谱写了一首别出心裁的《黑店狂想曲》。
这是一部极具讽刺的超现实魔幻喜剧，但背后的隐喻却又是如此真实，清晰地如同鲁迅先生笔下的《狂人日记》。
你看我们周遭的人，不同样都是为了个人私利，不断蚕食着彼此吗？
一方面昭示了人性的丑恶和残酷，另一方面制度对人的压迫也跃然呈现。
好在影片即使在如此暗黑的大环境下，也让我们看到了奇瑰恣肆的别样浪漫。
说一千道一万，能包容并拯救一切的，还是万年不变的“爱”。
只是这份爱在愈发现实的如今社会中，怕是只能用放大镜来找了。
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