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《酒吧》
导演阿莱克斯很高产，拍了不少悬疑惊悚片，但是口碑和反响很少炸裂——
反倒是偶尔为之的剧情片，为他赢得了威尼斯电影节的最佳导演和最佳编剧。
看完全片，《酒吧》显然没有那么出色。
但在幽闭空间内惊悚的表现方式，戏剧冲突的设置，空间的转换及人物关系的手法上，都是教科书级别。
导演将所有的演员关在一个狭小的酒吧内。
100分钟的电影，在这个狭小空间里要制造出各种好看，各种人性冲突。
女主布兰卡·苏亚雷斯，低配版的安妮·海瑟薇。
电影中脱衣抹油进下水道的那段戏，让我们看到了西班牙演员的自我修养。
这段戏单独拿出来看十遍都不为过。
开撸。
西班牙马德里一个普通的早晨，人们跟往常一样该吃吃该喝喝，一个不起眼的街边酒吧，聚集了11个普通人。
一位熟客吃完早餐推门而出，突然遭到枪杀。
好心出门救人的清洁工也被秒，街上行人四散而逃，酒吧内的人则不敢出门。
观望之际，大家突然发觉之前有一个去厕所的人还未出来，打开门发现他已经死在厕所，中毒状。
出门被击毙，酒吧内又有病毒，内外交煎，人的本性暴露无遗，开始互相伤害。
作为一部小成本悬疑电影，《酒吧》的出色，在它一反常态的背景设定上。
一般的密闭电影，都是密室中死，逃出则生。
而《酒吧》则是逃出者死，密室中才可能生存。
枪声响起，无辜的人被杀，酒吧里的11个人，刚开始跟任何一个普通人一样，明哲保身，不敢靠近，互相帮助，集思广益。
威胁的初始阶段，人出于求生的本能，互相帮助是最真实的反应。
随着时间推移，问题得不到解决，人性本作，第一个冲突就此出现——炸弹。
我的酒吧里没有炸弹
为什么警察不闯进来
11人开始互相怀疑，大家觉得这些人中一定有恐怖分子，导致政府宁可错杀也不放过好人。
巧的是，这时恰巧胡子哥“看起来”像坏人，还故意隐藏自己的包。
可是被强行开包一看，装的只不过几件脏衣服和一个硬盘。
此时，又发现另一个公文包，包里就有可能藏着炸弹，包的主人又极力反对自己的公文包被打开。
又是虚惊一场，这个公文包里，原来藏着羞羞的东西——女性的原味内衣。
冲突一至此结束，没有喘息，衔接紧凑。
冲突二开启——病毒。
之前有个上厕所的人，大家觉得可能跟这个人有关，打开厕所门，发现这位仁兄已经嗝屁。
从症状和他遗留下来的手机来看，他的确携带着感染病毒。
众人惊慌失措，从手机中得知死者身上带有解毒血清。
这是冲突三。
戏剧爆点再出——血清的数量少于人数，这就代表有人必须死。
三个冲突，奠定了影片的基调。
为了配合电影主题的深入，导演将这些冲突，设定在了三个空间中——酒吧、地下室和下水道。
这三个空间，恰好对应了人性在恐惧面前的三个状态——互助，猜忌和反目。
从地表，到地下，影片的基调越来越暗，摄影由暖转冷。
人们内心的变化，从有光的信任，到阴暗的猜忌，到最后反目的撕裂和悲剧。
当众人发现病毒是根源时，仅存的八人分成了两派——带武器的警察，老板娘和内衣男，因为没有接触过病人，自发组合在一起。
其余五个人，则因为接触过死去的上尉，被赶到地下室去。
五个“感染者”走向地下室的过程，宣告着人性的黑暗和自私。
女主缓慢走向地下室与老板娘的眼神对话，展现出全片最发人深省的一幕。
从地下室到下水道，是这五个人求生的唯一选择，他们认为下水道可以逃出酒吧。
当然，代价很大。
讽刺的是，酒吧被政府一把火烧得无一幸免，而地下室的人竟然幸存下来。
然而，活下来的五个人继续各怀鬼胎。
胡子哥深知有枪便是爹的道理，在酒吧被烧后第一时间，偷偷将枪据为己有。
女主经过这个全片最诱惑的镜头——
到下水道找到疫苗，却不准备再返回。
很明显，当个体生命受到威胁的时候，没有人愿意考虑集体的利益。
五个人全部进入下水道后，人性开始变得比病毒和政府更加可怕。
心地善良的厨子，被流浪汉秒杀。
而满嘴《圣经》中的金句，一副耶稣扮相的以色列人，却化身屠夫收割生命。
信仰，成了伪善和掩饰的遮羞布，下面是癫狂的杀戮。
被驱赶，被歧视，被嫌弃的流浪汉身份，成了他掠夺生命的理由。
这种身份不断自我提醒，最终让他放弃理智，开始屠杀，即便这五个人中从未有人对他有过任何歧视。
《酒吧》结构精巧，暴露出来的缺点，是为了结构而牺牲的逻辑。
逻辑硬伤处处都是，为了精巧的结构不断牺牲故事和人物动机的合理性。
比如炸弹环节中，胡子哥明知包里并没有什么可疑的东西，还作式藏包，掩耳盗铃之感爆棚。
明知政府是为了消灭病毒感染者而狙杀酒吧中的人，老板娘和持枪警察还将其他人逼进地下室，自己在酒吧当活靶子，怎么想都不合常理。
厕所中的感染者是注射针剂后死亡的，显然针剂的效果仅凭几条短信并不足以让所有人争相注射。
这个逻辑缺口减弱了之后争夺针剂时的感染力。
最生硬的，要属老太太特立尼的圣母化。
前半段，这个胖老太求生欲望强烈，酒吧火灾也不惜烫伤双手求生。
明知下水道口太窄，自己下去要承受巨大的痛苦，最后还是妥协。
可最后竟然直接因为几句话就开枪自杀，为了救其他人甘愿做伟光正的牺牲者，不能再牵强。
为了凑足惊悚情节，导演不惜半程解密。
前半段像悬疑，后半段像惊悚和伦理，面对必须死一个这个问题，最后只活了一个主角光环的女主。
越往酒馆的深处延伸，环境更糟糕，人性更肮脏。
酒馆外的政府像一个无法质疑的审判者，将生死的命题交给了普通民众。
结尾处，女主爬出下水道，跟之前的时髦女郎相比，判若两人。
镜头特意给到了进入酒吧之前女主网聊的小哥，但女主一脸木然，并未理会。
身处酒吧之中，便是受害者；身处酒吧之外，则更像是行凶者。
女主落寞的背影之后，那些看客们的眼神，更像是电影之外的真实世界。
人性，是如此矛盾。
充斥在电影中的《圣经》金句，也打捞不了那些疯狂的人。
无论是本善？本恶？
当面对恐惧，所有人都会去除伪装。
尤其，当你是拿着枪的那一位。
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