Peter Bruns -海顿：大提琴协奏曲；杰尼索夫：死亡即长眠 Haydn: Cello Concertos Denissov: Tod ist ein

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资源信息： 专辑英文名: Haydn: Cello Concertos; Denissov: Tod ist ein langer Schlaf 专辑中文名: 海顿：大提琴协奏曲；杰尼索夫：死亡即长眠 艺术家: Peter Bruns 古典类型: 协奏曲 资源格式: FLAC 版本: 更新Scans 发行时间: 2005年04月15日 地区: 德国 语言: 英语 概述:

发行公司：Haenssler 作曲家：Franz Joseph Haydn; Edison Denisov 乐团演奏：Leipzig Mendelssohn Chamber Orchestra 资源出处：CD原盘自抓 抓轨软件：EAC 全部音轨AccurateRip 专辑介绍： 我个人听古典音乐觉得最享受的就是能在不同演奏者对于同一个作品的不同演绎中进行一次又一次的重新发现， 某些默默无闻的演奏者就是有让你重新喜欢上以前觉得平平无奇的作品的魔力， 之前向大家介绍的Queyras就是这样一位艺术家。 而今天要向大家推荐的也是一位没有什么名气、作品在网上几乎找不到的演奏者Peter Bruns， 认识他也是在他的巴赫大无，那张也是我很喜欢的一个大无版本，在VC上可以搜到ALAC的下载。 言归正传，本张专辑是Peter Bruns演奏海顿的大提琴协奏曲，德国FONO网站五星推荐， 整张专辑从每曲的时长就能看出Peter Bruns这一版是相对较快的， 他的D大调第一乐章只有12分34秒，Jacqueline du Pré版本16分多，速度之快可见一斑， 但是他的演奏却是快而不乱，非常有力道，听起来干净利落，毫不拖沓， 如果你熟悉之前的版本，那你肯定能从他的演奏中获得一种耳目一新的感觉， 专辑录音也是相当出色，是与Queyras版本类似的感觉，我很喜欢， 全碟听下来实在是过足耳瘾，这张专辑好不容易搞到CD，也分享给大家。 这张唱片中收录的杰尼索夫为大提琴和乐队而作的海顿主题变奏曲“死亡即长眠”（Tod ist ein langer Schlaf）也是一部极其动人的作品！这部作品作于1982年，是为纪念海顿诞生250周年而作的。其主题来自Joseph Haydn一首为无伴奏合唱而作的四声部卡农“死与睡眠”（Tod und Schlaf），海顿这首作品是根据德国诗人Friedrich von Logau（1605-1655）的一首格言诗Tod ist ein langer Schlaf而作的，原诗是这样的： Tod ist ein langer Schlaf. Schlaf ist ein kurzer Tod, der lindert dir, und jener tilgt des Lebens Not! Tod ist ein langer Schlaf. 翻译过来的大意是： 死亡是一次漫长的睡眠。睡眠是一次短暂的死亡， 它使你得到放松，而死亡彻底消除生命的痛苦！ 死是一次长眠。 没听过海顿的原作，而杰尼索夫引用的这个主题是一个无比阴郁的主题，整首作品正仿佛是对那句格言的一个注释：死是长眠，那么生命就是漫长而似乎永无止境的痛苦，只有死亡才意味着对这场痛苦的消除。相对死亡作为根本的虚无，生命就是无边无际的黑暗，所有的色彩只是痛苦和恐怖的不同变形而已。杰尼索夫的这首作品看似采用了严格变奏的形式，那个阴郁的主题在不同乐器组上的重复时时折磨着听者，实际上作曲家对声部的细分使得作品具有一种网状的织体，有时细密到无以复加，有时和声对主题的烘托则完全凝聚成一种磨折人心的力量。乐曲中段大提琴的独奏虽然不长，但感人肺腑！ 海顿的第一号大提琴协奏曲，Ｃ大调，Hob VⅡb-1，约作于1765--1767年间，在贵族文库与图书馆中曾埋没了近200年，1961年才由捷克音乐学者从布拉格国立图书馆中发现。共三个乐章： 第一乐章：中板，Ｃ大调，协奏型奏鸣曲形式。以呈示愉快的第一主题开始，穿插以第一小提琴为中心的旋律化的第二主题。在弦乐伴奏下，主奏大提琴的呈示部，相当于复奏形式中的主调。发展部自两个主题与小结尾以属调再现而开始，主奏大提琴将呈示素材予以发展。再现部以主奏大提琴为中心进行，经华彩部分而进入总奏以第一主题开始的结尾部终结。 第二乐章：慢板， Ｆ大调，３段体。为主奏大提琴与弦乐呈示的抒情乐章。主部由弦乐合奏呈示两个妩媚的主题，第二主题以主奏大提琴为中心，予以变化扩大。中心主题以属调再现而开始的中间部，充分发挥了主奏大提琴的技巧，一面形成小调，一面形成淡淡的阴影，与主部形成鲜明对比。然后主奏大提琴以主调再现中心主题而回到主部，插入短小的华彩，以副主题静静结束。 第三乐章：很快的快板，Ｃ大调，协奏型奏鸣曲形式。第一主题为动机，第二主题前半与第一主题有关联，后半呈旋律化。两个主题呈示后，是主奏大提琴与弦乐为中心的主奏呈示部，由第二主题前半动机开始的发展部，由主奏大提琴与弦乐呈示前半部分，有合奏呈示后半部分。再现部同样由主奏大提琴与弦乐呈示，由合奏的短结尾部结束。 海顿在1765年写了C大调大提琴协奏曲，1783年创作D大调大提琴协奏曲，两者相隔将近二十年，所以第二首要比第一首完美、成熟许多。 在1954年之前，这首D大调大提琴协奏曲一直被误认为是大提琴家Anton Kraft（1752－1820）的作品，直到海顿的手稿出现才得以澄清。（海顿曾向Anton Kraft请教大提琴的技巧，因此产生此一误会。） 海顿的D大调大提琴协奏曲有三个乐章，三个乐章写得都好，这是少有的现象，也是这个曲子的特色之一；海顿以一个相同的动机，统一了整个曲子，三个乐章是一体的，这是第二个特色。 第一乐章，奏鸣曲式。呈示部Tutti第一主题群的核心主题用的是短句，表现得彬彬有礼；至於阴性终止（指收在弱拍上）则显现出了谦卑而服帖；接下来是暗示性反覆和过渡；然后是第二主题群、结束句。Solo的音乐就丰富多了，多了许多装饰音，而且还有炫技（Virtuoso），非常动人。 发展部开始的时候是Tutti，Tutti最后几句的音乐非常抒情；Solo进来以后第二句绵软而华丽，简直是很谄媚的；再后面的音乐便不一样了，有3小节是跳动的，音乐热烈，这来自高音域和突兀的节奏，节拍的不稳定，有叛逆性，与前面的循规蹈矩形成对比。老师说：如果没有这段音乐，整首曲子就少了它的特别之处。 再现部是第一主题群→第二主题群→Cadenza→Coda。Cadenza中把主题以双弦拉出，很特别，同时也是高难度；Cadenza最后的颤音很夸大，这是为了提醒指挥者Cadenza即将结束，Coda就要开始（这是古典音乐的惯例）。 第二乐章A→B→A三段体。A再分为a→b→a，a段先是Solo，然后Tutti；两者各自都是一前句、一后句的领唱与和唱。b段是第二乐章裏最美的部分，它是浪漫的，高把位，表情动人；a则是古典的、端庄的。后a比前a高8度，同时后a的大提琴非常夸张的在作著装饰（可以用「细针密缕」来形容）；后a的最后3句转为小调，显得阴暗，这也正突显出了B再转回大调的明亮。A→B→A之后接Cadenza和Coda。 第三乐章A→B→A→C→A回旋曲。A的结构是a→b→a，a也是Solo领唱和Tutti和唱的呼、应。规律的a对应不规律的b，b是炫技的，同时它也是B的预示。B段中间有两小节的大跳，亦为其特色之一；最后三句徘徊流连，令人不忍离去。第二个A先是大调，转至小调，直到最后一句的5、6小节才回复大调。C段则是大调→小调→大调→小调，因而产生了亮→暗→亮→暗的变化。从这些大、小调的转换，可以看出海顿音乐的简洁有力，彼此的衔接一点阻碍都没有。

我的微薄， http://weibo.com/1772613040 有问题请通过微博联系。 论坛古典区： http://mryoung.5d6d.com/forum-34-1.html 专辑曲目: 01. Haydn: Cello Concerto D Major: I. Allegro Moderato 02. Haydn: Cello Concerto D Major: II. Adagio 03. Haydn: Cello Concerto D Major: III. Allegro 04. Denissov: Tod Ist Ein Langer Schlaf 05. Haydn: Cello Concerto C Major: I. Moderato 06. Haydn: Cello Concerto C Major: II. Adagio 07. Haydn: Cello Concerto C Major: III. Finale: Allegro Molto