贾樟柯在谈到他心目中的武侠电影时，说：
"我一直以为侠是隐于市的。以前的电影里，不食人间烟火的侠者都出没于大漠、深山和宫廷里，其实一个郎中、厨师、裁缝都可以是侠士，这就是我对武侠的想象，也是一直以来并没有在电影中看见的景象。我想表现的是县城里的，围墙城池里的武侠精神，还特别想拍出侠的浪漫。远处的城池对于他们来说就是千山万水，是到达不了的地方，所以他们一直在路上。"
贾樟柯所针对的过往目标里，自然包括为徐克和许鞍华所敬重的导演——胡金铨。
有趣的是，胡金铨的电影描述的大多是出没于大漠、深山的侠客，并不如贾樟柯所言的不食人间烟火，
他电影中的侠客形象大都是侠之大者，关注的都是国家大事，以家国大事为自己的修行。
今天就来说说胡金铨对后世产生深远影响的作品——《侠女》。
明朝末年魏忠贤等宦官当政，祸害朝林。
没落书生顾省斋在小镇经营字画铺，偶然结识了家附近靖庐屯堡新搬来的杨慧贞，与她暗生情愫。
却不料东厂欧阳年前来打探，顾省斋发现了杨慧贞的真实身份是忠良之后，
因父亲被东厂门达打死，自己被朝廷通缉、东厂追杀逃到小镇。
最后顾省斋在靖庐屯堡设下机关，一行人又得高僧慧圆帮助，手刃仇人逃出生天。
《侠女》作为香港武侠经典里程碑，它所开创的"竹林大战"对后代武侠片的影响。
在东厂欧阳年与杨慧贞交战的场景里，导演摒除了威亚的使用，通过剪辑来展现武侠功夫。
竹林作为一个开阔却又相对闭塞的场景，既限制了演员的打斗空间，又提供了向上延展的维度。
横向来看，打斗的场景局限在郁郁葱葱的竹林之间，场景不够开阔，并且有阻碍。
但却提供了纵向延伸的空间，杨慧贞向上攀上竹林，自上而下冲向东厂探子，与石问樵将军里应外合杀死对手。
像上图所示场景，杨慧贞从上而下俯冲向对手，石问樵将军在下配合，武打动作如舞蹈一般流畅自如，这便是经典的竹林大战。
李安的《卧虎藏龙》和张艺谋的《英雄》以及《十面埋伏》都受惠于胡金铨的电影，
其中最重要的标志便是《卧虎藏龙》和《十面埋伏》的竹林打斗段落，都直接收到了《侠女》中开创性的竹林打斗段落的影响。
《卧虎藏龙》
《十面埋伏》
除了“竹林大战”这一经典桥段，作为一部70年代的影片《侠女》所表现的制作理念和影片内涵，在今日看来也是十分前卫的。
譬如影片中所暗示的顾省斋的双性恋身份以及处于前俄狄浦斯时期的杨慧贞，这一些主题出现在一部武侠电影中，实在是非同凡响。
而全片不借助威亚来表现武打段落，仅仅依靠演员和一些道具，
竟获得了第二十八届戛纳电影节的技术大奖，仅是这一点便令人十分惊奇了。
影片就介绍到这里，对这部传奇影片感兴趣的朋友可以找来看！
文：皮皮电影编辑部：刘玲莉
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