Wagner -瓦格纳歌剧序曲和前奏曲 WAGNER Overtures and Preludes Tennsted BPO EMI[APE]

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资源信息： 专辑英文名: WAGNER Overtures and Preludes 专辑中文名: 瓦格纳歌剧序曲和前奏曲 艺术家: Wagner 资源格式: APE 版本: Tennsted, BPO, EMI 发行时间: 1999年 地区: 德国 语言: 德语 概述:

出品：EMI唱片公司 CD编号：ISRC CN-A09-99-2268-00/a.J6 联审文音进字[1999]653号(我认为,原CD编号是:CZS5 68616-2) 乐团:BPO 指挥:Klaus Tennstedt 录音时间:1981-1983 DDD 资源出处:原版CD抓轨 专辑介绍: Wagner，(Wilhelm)Richard瓦格纳 (威廉)•理夏德•瓦格纳(1813—1883)德国作曲家。生于莱比锡；父为政府机关职员，于作曲家出生后数月去世；母再嫁犹太演员路德维希•盖尔，1821年继父又去世。在莱比锡求学时，瓦格纳对戏剧和贝多芬的交响曲发生浓厚兴趣。虽学钢琴，却更喜欢研读歌剧的声乐谱。在莱比锡圣托马斯学校从韦恩利希学习和声与对位，二十岁已写成几首管弦乐曲，并开始创作歌剧《婚礼》，但不久弃而改写取材于戈西喜剧《蛇蝎美人》的《仙妖》。此时他开始取得实践 经验，先在维尔茨堡剧院当合唱队长(1833)，后在马格德堡任指挥(1835)，与女演员米纳•普拉内相识，结婚后迁至柯尼斯堡剧院，后又迁往里加(1837)和巴黎(1839)。在巴黎居住三年，穷愁潦倒。然而在此期间，瓦格纳终于得以写完《黎恩济》，并着手创作《飘泊的荷兰人》。二剧均被接受在德累斯顿演出。1842年在德累斯顿获助理指挥之职。《汤豪舍》 于l845年相继问世另一部歌剧《撒拉森人》升始动笔。但《撒拉森人》始终没有写完。1848年德累斯顿起义失败后，瓦格纳因对自由思想表示同情而有被捕之虞，遂逃往苏黎世。在苏黎世蕴育成熟著名的政治性四联剧《尼伯龙根的指环》。同时，与李斯特的友情促成了《罗恩格林》1850年在魏玛的上演(虽然他自己直至十一年后才听到《罗恩格林》的演出)。1859年在卢塞恩完成《特里斯坦与伊索尔德》。翌年，在流亡十多年之后，获准返回德国。婚姻和经济问题使他生活不得安宁，1864年又因负债面临坐牢的威胁；幸而巴伐利亚的路德维希二世对他十分赏识，出力相助，邀请他前往慕尼黑，并提供继续工作所需要的种种条件。1865年，《特里斯坦》在慕尼黑演出，不太成功；它作为歌剧史上巨大转折点的意义到后来才为人们所认识。此时瓦格纳爱上李斯特之女、指挥家汉斯•冯•比洛之妻科西玛•冯•比洛，闹得满城风雨，引起宫廷的反感，只得离开慕尼。黑前往瑞士，虽然1868年《纽伦堡名歌手》在慕尼黑上演。尽管他债务有增无减，还是悉心筹划在拜罗伊特建造一座特殊的节日剧院，专演他的歌剧。1876年，剧院以《尼伯龙根的指环》的首演开幕。此时瓦格纳已同科西玛•冯•比洛结婚(前妻米纳于1866年去世)，并在拜罗伊特建起一所别墅。由于健康状况不佳，最后一部歌剧《帕西发尔》的写作时断时续，直到1882年才告完成。翌年瓦格纳在访问威尼斯期间死于心脏病。 瓦格纳全部生涯的特点是百折不挠地从事歌剧创作。其他作品极少，除《浮士德》序曲《齐格弗里德牧歌》和《韦森当克歌曲》外都不太重要。他立意创造一种新型的戏剧作品其中各种因素(音乐、戏剧、壮观的场面)结合成完整的统一体，称作“乐剧”而不称“歌剧”。这一计划的实现需要在拜罗伊特建造一所专门的剧场，至今它仍用于每年夏天瓦格纳作品的节庆会演。由此及其他计划带来的经济困难全靠朋友们(特别是李斯特)解囊相助。瓦格纳在金钱问题上极不负责，但李斯特始终都信任他。 从不同方面说明瓦格纳的歌剧结构理论和哲学观点的作品有《尼伯龙根的指环》、《特里斯坦与伊索尔德》、《纽伦堡名歌手》和《帕西发尔》。他的理论的要点可归纳为： (1)传统歌剧的题材和诗歌形式都有缺点，并有音乐凌驾于戏剧之上的弊病； (2)贝多芬已证明了器乐旋律的重要意义，但是音乐还需与诗歌相辅相成； (3)题材必须恰当，因此传奇比现代歌剧的日常琐事更加适用； (4)不能停留于理解，更重要的是感受它，因此要求诗文(由作曲家亲自撰写)能激起情感，音乐对它起推波助澜的作用； (5)凡不利于创造这类直接印象的种种歌剧程式(例如重唱)必须抛弃。 (6)乐队不仅是伴奏，还应当表现人声所不能表现的一切，应当充分利用联想的有力武器； (7)最重要的是交响音乐必须前后连贯。 这些原则最坚定地贯彻在组成《尼伯龙根的指环》的四部歌剧中；这里，大量短小而简洁得当的主题片段前后呼应，上下关照，以变化不已的形式不断重复出现，时而单独地，时而结合在一起，交织成一个一气呵成的交响乐织体。总之，瓦格纳的本能的音乐素质克服了理论的局限。他的成熟作品无不展示出高度的旋律天赋、非凡的和声创新和出神入化地超脱传统的配器才能。 瓦格纳作有下列歌剧(词和曲)： 《仙妖》(1834；去世后于1888年首演于慕尼黑)； 《爱情的禁令》(根据莎士比亚《一报还一报》，马格德堡，1836)； 《黎恩济》(1840；1842年首演于德累斯顿)； 《漂泊的荷兰人)1841；1843年首演于德累斯顿)； 《汤豪塞》(德累斯顿，1845)； 《罗恩格林》(1848；1850年首演于魏玛)； 《尼伯龙根的指环》： (1)《莱茵的黄金》(1854；1869年首演于慕尼黑)， (2)《女武神》(1856,1870年首演于慕尼黑)， (3)《齐格弗里德》(1871；1876年首演于拜罗伊特)， (4)《众神的黄昏》(1874；1876年首演于拜罗伊特)； 《特里斯坦与伊索尔德))(1859；1865年首演于慕尼黑)； 《纽伦堡名歌手》(1867；1868年首演于慕尼黑)： 《帕西发尔》(拜罗伊特，1882)。 其他作品有： 管弦乐曲《浮士德序曲》(1840)和《齐格弗里德牧歌》(1870)； 合唱与乐队曲《使徒们的爱之宴》(1843)。 文字著作数量甚多，集成十卷出版，W．A.埃利斯的英译本分八卷(1892—1899)。 (摘自“外国音乐辞典”) 滕斯泰特 Klaus Tenstedt l926一 德国指挥家，在莱比锡音乐学院学钢琴与小提琴，毕业后在哈莱歌剧院任首席小提琴其后又担任这个剧院的合唱指挥。1954年后任卡尔•马克思剧院的首席，1958--1962年在德累斯顿歌剧院任指挥，l962--1971年任斯韦林歌剧院音乐指导与常任指挥。l971年到瑞士定居，1972年起任基尔歌剧院音乐指导与常任指挥，1979年起任汉堡北德广播交响乐团常任指挥，l983年起住伦敦爱乐乐团的音乐指导与常任指挥。滕斯泰特是典型德奥风格的指挥家，富有哲理性，逻辑思维强，对作品整体把握有相当的深度，在指挥中多有即兴发挥。滕斯泰特擅长指挥德奥后期浪漫主义作品，有“近代马勒作品指挥专家”的美誉，而他指挥的瓦格纳管弦乐也是最精彩的诠释。 (摘自“音乐圣经”) 专辑曲目: CD1 1.(女武神) 女武神骑行 2.(众神的黄昏)黎明与齐格弗里德的莱茵之旅 3.(众神的黄昏)齐格弗里德之死和葬礼进行曲 4.(莱茵的黄金)众神走向圣堂 5.(齐格弗里德)森林低语 6.(女武神)沃坦告别和魔火音乐 CD2 1.(汤豪塞）序曲 2.(黎恩济) 序曲 3.(罗恩格林)第一幕前奏曲 4.(罗恩格林)第三幕前奏曲 5.(纽伦堡的名歌手) 第一幕前奏曲