Philip Glass -秘密间谍 The Secret Agent [APE]

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资源信息： 专辑中文名: 秘密间谍 专辑英文名: The Secret Agent 艺术家: Philip Glass 资源格式: APE 发行时间: 1996年 地区: 美国 语言: 英语 概述:

发行公司：Nonesuch 专辑介绍： 二十世纪最勇於突破，也最有影响力的作曲家─Philip Glass（菲利普葛拉斯），作品极为大量且涵盖层面甚广，包括管弦乐作品、歌剧、电影配乐，因为脚步遍及环境音乐及新世纪音乐，所以对电子合成音效也有涉猎，并融入了世界各地的音乐精髓。 从八岁起接触长笛开始，Philip Glass便展现了对音乐的天份及兴趣，十五岁远赴芝加哥求学时，他花最多精力在钢琴上，接着还进茱莉亚音乐学院接受正统音乐教育，但是带给他最大启发的，却是印度西塔琴之王─Ravi Shankar，从此他的音乐是由心中浮现的旋律乐段来带领，而不是纸上谱出的符号。 1967年他到了纽约，发展出着名的极微主义乐派，由几个不断重覆的旋律主题构成整首乐曲，彻底打破了古典乐的成规，作法十分后现代，很快就受到艺文圈的注目。随着专属演奏团体的组成，以及几年下来的表演耕耘，1974他受英国Virgin唱片公司欣赏而签下，并逐渐获得国际声望，不过，直到1977年发行了专辑“North Star”，他的音乐才开始接触到普罗大众。 “North Star”原本是为了纪念一位艺术家的电影而作，经过一番改写重组后，才变成这张专辑。专辑中的乐曲虽然是各自独立的，但仍然互相连贯。别以为是电影配乐，就会听见叙事性强烈的主题乐章，在这里，只有意识流般的简短音调要你去感受，当然也蕴含了极微乐派的精神。彷佛从机器运转出的管风琴音色，被混入管弦乐的电子合成乐器，加上环绕的人声合音┅，整张专辑就像是末世纪的赞美诗，充满前瞻性的视野，同时瞄准现在与未来。 Philip Glass无疑是被称为简约派中名头最响的一位，这得益于他大量的戏剧、电影、舞蹈配乐创作。更内在的因素是他更加注重声音效果，通过借鉴印度音乐中的“循环节奏结构”，他在广泛应用重复原则，以一个简单音型的不断重复贯穿全曲的同时，通过不断扩展节奏、增强配器的修饰效果等手段使之变化。Glass作品和声的音响效果、音乐织体的丰富都远远超出了上述两位作曲家。他的代表作有《五度的音乐》、《再看和声》等器乐作品。但影响更为广泛的则是由《爱因斯坦在海滩》、《不合作主义》（以甘地为主角）、《阿赫那吞》（Akhnaten，公元前14世纪的埃及国王）所组成的三联歌剧。它打破了歌剧讲故事的传统，而用富于冥思的音乐隐喻和象征刻画人物。 一九七五年的歌剧《沙滩上的爱因斯坦》。在长达四幕五个钟头的演出当中，不落幕也没有中场休息，观众可以任意地进出，整出作品没有以往人们熟悉的歌剧咏叹调与宣叙调，也没有剧情可言。此剧打破了传统歌剧的形式，葛拉斯与威尔逊宣称「沙」剧无需任何解释，他们希望人们以自己的眼睛与耳朵来感受，从中体会出属于自己的意义。随后葛拉斯又写了《真理坚固（Satyagraha）》《甘地在南非的故事》与《法老王Akhnaten》，此两者与《沙滩上的爱因斯坦》，合称为葛拉斯的歌剧三部曲。 而自歌剧三部曲后，葛拉斯又陆续写下数部歌剧作品，到了九~年代的考克多（Jean Cocteau）三部曲（《奥菲》、《美女与野兽》、《恐怖的小孩》），他完成的歌剧数量已经有十三部之多。歌剧之外，自八七年起他也开始谱写大型管弦乐曲，《低限交响曲（Low）》、《易太普水坝（Itapu）》都是这时期的杰作，同时他也替多部电影撰写配乐，《机械生活（Koyaanisqatsi）》、《三岛由纪夫传（Mishima）》可称为代表，他最近的新作则是由马丁史柯西斯所导的《达赖的一生（Kundun）》。 从《机械生活（Koyaanisqatsi）》（1983）开始算起，葛拉斯已经先后替二十多部电影写过配乐，不过由于之前他参与的电影较少受到国人的瞩目，1996年的《秘密情报员》甚至没有在台湾上演，所以一般喜欢电影原声带的乐迷对葛拉斯就陌生得多。随着《达赖的一生（Kundun）》这部即将在台湾上映的主流大片，喜爱电影的朋友将有机会认识这位低限主义大师的音乐风格。 《达赖的一生》导演马丁史科西斯找上葛拉斯来配乐是有理由的。葛拉斯年轻时就对东方文化有着浓厚的兴趣，他二十五岁开始学瑜珈，在巴黎随布兰洁学作曲两年，并与拉维香卡熟识后，返回美国之前他从土耳其到印度走了一遭。一九六六年起他更开始对藏传佛教产生兴趣，从此成为虔诚的佛教徒，后来更与达赖喇嘛结为好友。无怪乎这部描述达赖前半生的电影配乐部分要找葛拉斯来操刀。马丁史科西斯说他其实多年来一直想与葛拉斯合作，而在《达赖的一生》中终于找到了理想的合作题材：「葛拉斯的佛教信仰以及对西藏文化的深刻了解，使得他为本片所写的细致乐曲，在这部叙述达赖喇嘛的电影中扮演着重要的角色。菲利普葛拉斯是个非常敏锐的艺术家，他的音乐发自内心，从电影本身出发，产生出强大的情感张力，使得音乐停留在人们脑中久久萦绕不去。乐曲的美丽、神奇、瑰丽、庄严随着故事的铺陈而进行，让我们感受到故事的律动。对我而言，电影中的意象不再单独独立于葛拉斯的音乐之外而存在…。」 这张原声带共收录了十八段乐曲，整体的音乐风格仍然延续了葛拉斯以往的作曲手法，熟悉葛拉斯的乐迷当不陌生：典型的以数个短小的音乐动机反复、延伸、交迭、展开。在其中几段乐曲中依稀可见到葛拉斯前作的影子，第六轨〈Reting's Eyes〉令人想起《沙滩上的爱因斯坦》中的某些段落，第十八轨〈逃往印度〉中合唱的运用则让人立即联想到他的《易太普水坝》。当然，除了他惯用的语法以及电子键盘、长笛独奏等熟悉的乐器音色运用外，葛拉斯也在配乐中采用了西藏音乐的素材，如锣、西藏式的号角等，第十三轨〈Distraught〉还加入喇嘛的梵唱，使得整张原声带的西藏氛围更为浓厚。最后整张唱片在〈逃往印度〉中累积成一个庞大的气势后曳然而止。 国外有评者在介绍《达赖的一生》这张原声带时，将之与约翰威廉斯写的《火线大逃亡（Seven Years in Tibet）》相比较，其原因当然是这两张配乐都是与达赖的电影有关。不过以音乐风格来说，约翰威廉斯较具旋律性、戏剧性的商业（在此没有任何价值判断的意思）作曲取向显然是与葛拉斯低限主义的乐风大异其趣的。影评人焦雄屏曾指出，葛拉斯的音乐并不企图诠释或铺陈剧情，他的音乐和影像平行发展，在简单重复中观众反而容易看到影像的本质。葛拉斯在《达赖的一生》基本上也承袭着这样的基调，音乐着重于气氛的烘托与营造，酝酿出神秘、幽缈的东方色彩。 《达赖的一生》有着很典型的葛拉斯低限主义风格，曲子也不至于太长而令聆听者感到不耐，很适合初次接触葛拉斯的乐迷。不过令我更好奇的是，葛拉斯的下一部电影配乐将是由金凯瑞主演的《The Truman Show》，故事描述一位美国谐星的演艺生涯。面对这样一部喜剧，葛拉斯将会呈现出什么样的音乐风貌呢？这倒是一件值得吾人拭「耳」以待的事。 作为极简主义现代音乐的代表人物，葛拉斯是一个不做电影配乐，也具有广泛影响力的领袖级作曲家。不过，如果不是他为30多部电影配乐，大家遇到他作品的机会就要小得多，毕竟，我们总是宁愿看电影，而不会专门去听纯先锋音乐的。葛拉斯的音乐理论说起来似乎也“极简”：使用尽量少的音符循环重复层迭出丰富的音乐，但真正要弄懂就不容易了。好在我们不仅可以用耳朵去听音乐，还可以用电影去看葛拉斯的极简主义风格。看过导演Godfrey Reggio记录片《QATSI三部曲》影碟的人，就都感受过这位大师的音乐魅力。而更多的奥斯卡电影迷们，则可以通过获奖电影《时时刻刻》来聆听Philip Glass了。（介绍参考musette 的发布，在此感谢，资源来自emule，感谢原发布者的分享） 专辑曲目: 01. Secret Agent 02. Winnie Remembers 03. Verloc And The Russian Embassy 04. Blood On The Stairs 05. The First Meridian 06. Emigration 07. Trust 08. Winnie? 09. Explosives 10. All The Money 11. Simple 12. Roast Beef 13. Safe Journey 14. Ossipon Is Tempted 15. Winnie Goes To The Sea 16. Secret Agent Ending